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Britten, Dvořák, Wagner et Janáček : il n’y avait pas de fil conducteur évident dans le programme du chef d’orchestre Tomáš Hanus avec son orchestre du Welsh National Opera. À la fin de la soirée, cependant, cela ne semblait pas avoir d’importance. L’instinct profondément ancré de ces musiciens pour faire chanter chaque ligne est toujours leur qualité la plus forte, distinguant leurs apparitions sur les plateformes de concert et immédiatement confirmée dans les Four Sea Interludes de Peter Grimes de Britten. De son austère, calme, ouverture jusqu’aux coups élémentaires de la tempête, le lyrisme de chaque phrase était implicite, non seulement descriptif mais aidant à définir la relation torturée des villageois et de Grimes lui-même avec la mer.
La mezzo slovaque Jana Kurucová était la soliste des cinq premiers du cycle de 10 chansons bibliques de Dvořák, op. 99. Conçus à l’origine pour voix et piano, ces cinq sont ceux orchestrés par le compositeur lui-même. Comprenant des versets des psaumes en tchèque de sa Bible Kralice, Dvořák passe facilement d’une intimité tranquille à des explosions plus dramatiques. Kurucová, son son porteur d’une lueur chaleureuse ainsi que de touches de timbre slave, a coloré les mots avec une grande sensibilité, notamment dans le cinquième ensemble de vers du psaume 144, Bože ! Bože ! Píseň novou (Je chanterai une nouvelle chanson, ô Dieu), où la sensation de danse joyeuse revient à une douce contemplation à la fin.
Dans le Prélude und Liebestod de Wagner de Tristan und Isolde, Hanus a équilibré la tendresse avec exactitude, mais n’a pas peur de se livrer à des dynamiques extrêmes et de construire progressivement un flux de plus en plus passionné. Mais, ce qui n’est peut-être pas surprenant, puisque lui et l’orchestre vivent et respirent actuellement Janáček dans la belle production de la compagnie The Makropulos Affair – attrapez les performances restantes avant que la hache aveugle de l’Arts Council England ne menace l’engagement de WNO envers les villes anglaises – c’est sa Sinfonietta qui a mis fin à la concert avec une ferveur maximale. Hanus, lui-même natif de Brno dépeint par Janáček avec un caractère si idiomatique et audacieux, a dirigé une trajectoire claire depuis l’ouverture de la fanfare de cuivres jusqu’à son retour glorieux dans le dernier mouvement, inspirant un jeu merveilleusement résonnant de tous ses joueurs.
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