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ELa toute nouvelle version de Krystian Zimerman est un événement spécial, mais celui-ci l’est plus que la plupart. Après une récente série d’enregistrements de concertos, il s’agit du premier disque solo de Zimerman depuis cinq ans, qui, après les précédents disques de Bacewicz et Lutosławski, poursuit son exploration de la musique de sa Pologne natale. Bien que cette sélection d’œuvres pour piano de Karol Szymanowski omette l’un des plus connus, les trois « poèmes » de Métopes, ainsi que ses trois sonates pour piano, elle comprend des pièces représentatives de toutes les phases de son développement. La performance de l’autre ensemble de pièces de caractère de Szymanowski, Masques, remonte à 1994, mais n’a pas été publiée à l’époque; Zimerman a enregistré le reste de ce disque en juin de cette année, à Fukuyama, au Japon.
Il commence par quatre des 1900 préludes (nos 1, 2, 7 et 8) qui composent l’opus 1 de Szymanowski, transformant chacun en un joyau incandescent. Le glissement stylistique entre leur univers chopinesque et les Masques, composés 15 ans plus tard, est saisissant ; ces trois pièces ont été écrites lorsque le modernisme de Szymanowski, un mélange de Scriabine, Stravinsky et Debussy, était à son apogée, et Zimerman leur apporte l’esprit et la maîtrise envoûtante de la texture et de la couleur du clavier qui rendent son jeu Debussy si incomparable. Une sélection de l’ensemble de mazurkas Op 50, représentant la phase finale du développement de Szymanowski, offre encore un contraste supplémentaire, leur lyrisme délicatement tracé alternant avec la robustesse rustique issue de ses explorations de la musique folklorique des montagnes Tatra.
Zimerman termine le disque avec les Variations sur un thème folklorique polonais Op 10, de 1904, qui comprend une marche funèbre (Chopin encore) et un final fugué de bravoure qui démontre encore une autre facette de son pianisme suprême, car sa maîtrise de l’éclat virtuose est juste aussi extraordinaire que sa maîtrise des nuances les plus subtiles du phrasé et du rythme. C’est un disque merveilleux d’un artiste tout à fait exceptionnel.
L’autre choix de la semaine
Un autre des grands pianistes de notre temps, Nelson Freire, est décédé en novembre dernier. En hommage, Decca, sa maison de disques des 17 dernières années de sa vie, a sorti Memories, une collection de deux disques de matériel inédit, enregistrée entre 1970 et 2019. C’est un mélange de morceaux de rappel – Gluck’s Dance of the Blessed Spirits, Andante Favori de Beethoven, La plus que lente de Debussy – et des concertos, qui vont de la Quatrième de Beethoven à la Première de Bartók en passant par Brahms, Saint-Saëns et Strauss. Le jeu, comme on pouvait s’y attendre, est pétillant et habile, et dans des œuvres comme le Burlesque de Strauss et le quatrième concerto de Saint-Saëns, il souligne le fait qu’en Grande-Bretagne, nous avons beaucoup moins entendu parler de Freire que nous aurions pu le faire, et que nous étions beaucoup plus pauvres que un résultat.
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