Troisième jour de la Fashion Week de Paris : les looks intemporels de Givenchy, Off-White, Chloé et Schiaparelli

Le troisième jour de la Fashion Week de Paris est venu prouver que les marques à tous les niveaux recentrent leur attention sur la création de vêtements durables plutôt que sur les gros titres. Tendance déjà observée à New York, Londres ou Milan, le virage vers l’intemporalité et la praticité est indéniable, les défilés parisiens étant désormais bien avancés.

Chloe

Chez Chloe, la directrice créative Gabriela Hearst a doublé ses références respectueuses de la planète avec une collection sur la mode lente.

S’inspirant de la peintre de la Renaissance Artemisia Gentileschi, elle a livré une collection composée principalement de pièces monochromes simples en noir, beige et crème.

Des superpositions confortables sont arrivées comme des blousons aviateur en peau de mouton sur des jupes en cuir coupe tulipe et des manteaux en cuir minces jusqu’aux genoux sur des gilets en peau de mouton tout aussi longs.

Il y avait des pantalons en tricot et des robes au crochet, ainsi que des robes à col bateau en denim foncé, en plissé noir ou en laine crème, avec des découpes circulaires au milieu du torse, maintenues par des broches.

Le cuir était très présent, coupé en rayures verticales et cousu en jaune vif, noir et crème, et sous forme de veste et de pantalon de motard patchwork en crème, taupe et beige.

La muse du XVIe siècle n’a fait surface qu’en oblique, comme le col bateau épuré, les manches d’évêque et le volume sur les hanches. Une robe en noir et blanc avait la taille en V d’un ventre, tandis qu’une autre avait une cape de l’époque de la Renaissance – des cordes et tout. Le look unique aux couleurs vives est arrivé avec un corsage et une jupe ample, et comportait un patchwork dans des carrés brodés colorés qui n’étaient pas en Amérique centrale.

Blanc

Le nouveau directeur artistique et de l’image Ibrahim Kamara a pris le poste après la mort de Virgil Abloh en 2021, et il savait qu’il avait de grandes chaussures à remplir. Il est donc allé sur la Lune (c’était le décor du défilé) et est revenu avec cette collection pour hommes et femmes.

Les regards sont apparus parsemés d’œillets métalliques, donnant une sensation vaguement spatiale, d’abord en noir, puis dans un ocre riche qui faisait écho au paysage de la Sierre Leone où il a grandi. Les œillets ont continué, prêtant des motifs et des formes – couvrant même le visage d’un modèle à un moment donné – esquissant des lignes et des contours sur une robe à capuche et à épaules dénudées. Ils apparaissaient également comme l’ourlet ondulant d’une robe en forme de tente, étaient intégrés dans un manteau en peau de mouton et étouffaient les jupes et les ourlets pour changer la façon dont les choses bougeaient.

Les bretelles emblématiques d’Off-White s’entrecroisent autour du cou, encerclent les vestes, attrapent un kilt à mi-cuisse et sont même imprimées sur un blazer pour homme. Il y avait des combinaisons spatiales argentées, des doudounes rembourrées et un tout-en-un pour homme, et un tie-dye indigo d’Afrique de l’Ouest sur un costume, une robe déconstruite et des robes évasées à empiècements transparents.

Les perles sont également apparues sous la forme d’un short richement tribal, tandis que les fermetures éclair sont devenues des points focaux sous forme de panneaux sur une jupe évasée, de bordures autour des épaules ou de doublure sur des pulls déconstruits.

Forte, avant-gardiste et habile mélange d’héritage ouest-africain et de style urbain londonien, la collection marque une nouvelle ère pour la marque.

Givenchy

Matthew Williams s’est éloigné des récentes collections directionnelles (difficiles à lire) et est revenu vers l’épine dorsale de la maison, à savoir sa confection.

Alors que cette saison s’annonce comme celle où les marques renoncent à la théâtralité pour la portabilité, la volte-face de Williams est à la fois bienvenue et rentable.

Les manteaux pour hommes surdimensionnés et carrés ont ouvert le spectacle, avec des pinces à la taille pour la forme, et portés avec des pantalons larges et des jupes recouvertes de mousseline.

Il y avait des tailleurs élégants dans des tons citron doux, gris ardoise et bleu nuit, et beaucoup de cuir noir brillant, coupés en une robe droite ouverte, un manteau et une jupe à smocks.

La seconde moitié du défilé était moins raffinée, avec des blousons aviateur, des pantalons cargo et des mini-jupes en velours vieilli, tous superposés pour une sensation granuleuse et plus jeune, avant de céder la place à des robes extensibles en lilas et rose translucides, et un brocart vert floral.

Il y avait une robe en cotte de mailles à motifs de fleurs qui pendait dans un capot parfait, et des robes décorées de poissons inspirés d’un dessin original du fondateur de la maison, Hubert de Givenchy. Le défilé s’est terminé par un défilé de petites robes noires moulantes, coupées en biais, et deux classiques d’archives à jupes évasées de l’apogée de la maison.

Schiaparelli

Présentant sa première collection de prêt-à-porter et suite à la récente folie des têtes d’animaux du défilé haute couture, le réalisateur Daniel Roseberry était sous une pression assez forte.

Pourtant, s’il avait été inquiet, cela ne s’est pas vu, alors qu’il trottait un spectacle sûr de lui imprégné de touches couture, mais maintenant plus lâche, plus accessible. Le manteau d’ouverture, avec sa taille cintrée et ses manches sculptées, a été soulevé directement de la couture, mais maintenant simplifié en laine noire avec des boutons typiquement Schiap décalés.

Un body jupe-culotte simple a suivi, avec de larges poignets en cuir et une ceinture corset, puis une jupe crayon matelassée, portée avec un col polo en fausse fourrure. Une veste en cuir verni et un pantalon trois-quarts étaient bordés de fermetures éclair, tandis qu’une longue robe drapée en velours était magnifiquement unie, à l’exception d’une découpe en trou de serrure sur la poitrine.

Un simple manteau militaire à double boutonnage avait deux lignes de boutons en laiton merveilleusement dépareillés, tout comme un costume de smoking en velours. Un corset matelassé, quant à lui, était assorti à une jupe longueur cheville coupée en biais.

Ce spectacle était la beauté de la couture et le monde à l’envers du surréaliste Schiaparelli, simplifié et rationalisé pour le monde réel, et c’était magnifique.

Mis à jour : 03 mars 2023, 18:02