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Brunswick Max Beckmann est l’un des artistes les plus marquants du XXe siècle. Son attrait pour les collectionneurs est ininterrompu. Ceci est confirmé par un certain nombre d’envois dans des maisons de vente aux enchères allemandes cet automne. Dans le segment des prix élevés, cependant, il n’y a qu’une poignée de collectionneurs qui sont disposés et capables d’approuver des prix d’achat à huit chiffres. Selon la maison de vente aux enchères berlinoise Grisebach, « Autoportrait jaune-rose » de Beckmann, peint en exil à Amsterdam en 1943, s’est vendu 20 millions d’euros. Avec premium, c’est 23,2 millions d’euros.
Presque tout a été discuté avant la vente aux enchères sur le tableau et l’artiste, mais pas sur son lieu de naissance. Parce que ça n’a pas d’importance ? Ceci est actuellement perçu très différemment à Braunschweig. Les gens ici sont extrêmement intéressés et ont même consacré une exposition à grande échelle à cette question au musée Herzog Anton Ulrich. Une bonne centaine d’expositions sont visibles, dont de nombreuses photos et documents ; certaines œuvres sont intégrées didactiquement convaincantes comme des reproductions.
Le titre de l’exposition décrit clairement la revendication centrale de l’exposition : « Max devient Beckmann. Tout a commencé à Brunswick ». Et cela malgré le fait que Beckmann soit né à Leipzig en 1884. Il est rebaptisé Braunschweiger dans l’exposition car ses parents sont originaires de la région, de Helmstedt tout proche et de Königslutter. En 1895, ils ont déménagé dans la ville de résidence de Braunschweig et leur fils Max a également vécu dans la ville ducale de Welfenstadt, mais seulement pendant cinq ans, jusqu’en 1900.
Cinq ans peuvent-ils façonner une vie humaine ? L’exposition du musée Herzog Anton Ulrich le revendique et reçoit l’aide de Max Beckmann lui-même. Il a dit qu’il avait été « élevé à Braunschweig, d’où je viens ». Cette demi-phrase affiche indéniablement une grande droite dans la première des hautes pièces majestueuses sur le mur. Il est doté de force probante.
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Le catalogue est moins saisissant. Une distinction est faite ici. Sa quintessence donne à réfléchir : il n’y a que très peu d’influences qui peuvent réellement être attribuées à Braunschweig ; beaucoup est et reste de belles spéculations, suite à l’autoportrait astucieux de l’artiste. Cela pourrait également inclure « d’où je viens ».
L’inspiration de Beckmann à travers les maîtres anciens du musée ducal (aujourd’hui le musée Herzog Anton Ulrich) est également abordée.
(Photo : Musée Herzog Anton Ulrich, Brunswick)
En même temps, l’exposition définit le jour exact où Max, le jeune garçon, est devenu l’artiste Beckmann. Nous sommes le 23 avril 1900, midi. Puis il dessine un chandelier dans son carnet de croquis, qui reprend tout le format vertical. La flamme du « Dresden dégoulinant » à l’hôtel Garni. 12 heures du soir ». C’était la veille de son échec à son examen d’entrée à l’Académie des Beaux-Arts de Dresde. Après cela, il a commencé à étudier la peinture à Weimar à la place.
Beckmann n’est donc ni de Leipzig ni de Braunschweig, mais un artiste de Weimar ? La thèse de l’exposition selon laquelle tout a commencé à Braunschweig est pour le moins audacieuse. La fierté de gagner le combat pour le droit d’aînesse malgré la faiblesse des preuves est indubitable.
>> Lire ici : Sensation pour le marché des enchères allemand
Le catalogue opulent, qui rapporte de nombreux détails vérifiables de la vie de Beckmann, est destiné à impressionner par sa taille et son poids. Mais à quoi sert une photo de deux pages d’un lac, le Schapenbruchteich à Riddagshausen, si l’on peut seulement supposer qu’il l’a probablement peint vers 1900. Pourquoi un croquis de paysage est-il comparé à une photo actuelle du même paysage ? Cela a peu de valeur cognitive, à laquelle beaucoup d’espace est consacré.
« Je cherche un pont vers l’invisible à partir du présent donné », avec lequel Beckmann est justement cité. Il a dit cela en 1938 lors de l’ouverture d’une exposition à Londres. Le dessin à la bougie est peut-être un premier pas « vers l’invisible », mais l’argument du catalogue vacille mal et éclaire aussi peu la connaissance.
« Je cherche un pont vers l’invisible à partir du présent donné », disait Beckmann en 1938. La gouache « Le meunier et sa femme » de 1936 est montrée.
(Photo : Musée Herzog Anton Ulrich, Brunswick)
Il faut attendre la page 147 pour lire, ou atteindre les dernières salles de l’exposition, ou quitter l’exposition au rez-de-chaussée et aller directement au premier étage du musée, pour trouver l’argument le plus fort en faveur de Braunschweig comme berceau artistique.
Au cours de ses visites, Beckmann a étudié la collection exceptionnelle du musée. Il n’y avait pas de frais d’inscription à cette époque. Ce qu’il y vit eut un effet durable. Il a appris de Rembrandt, mais aussi de Palma Vecchio, Véronèse et Rubens. L’art vient de l’art, c’est ce que montre l’exposition. Et ça vaut toujours le détour pour ça.
L’exposition « Max devient Beckmann. Ça a commencé à Braunschweig » se déroule au musée Herzog Anton Ulrich de Braunschweig jusqu’au 12 février 2023. Ouvert du mardi au dimanche de 11h à 18h. Le catalogue compte 304 pages et 282 illustrations. Il a été publié par Hirmer Verlag et coûte 45 euros en librairie.
Suite: Résultats de la vente du soir à Grisebach : les collectionneurs allemands peu intéressés par l’autoportrait de Max Beckmann
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