virtuoses du crash

Le nouveau directeur de la publication fait le ménage. Le vénérable Berliner Rundschau obtient un supplément coloré avec des cosmétiques, un spécialiste des tabloïds est attiré par une feuille de potins pour beaucoup d’argent. Dans la rédaction, un employé sur cinq est licencié, les autres perçoivent moins de salaire. Et bien sûr, le patron veut aussi introduire des bureaux paysagers.

Lorsque ce directeur général, barboteur énergique et opportuniste de l’air du temps, passe enfin à la concurrence, le Berliner Rundschau ruiné et le rédacteur en chef Miermann est au chômage. « Il avait l’ampleur du poète épique et la calvitie de l’humoriste », écrit à son sujet Gabriele Tergit. Ce n’est que lorsqu’il est mis à la porte que Miermann se rend compte qu’il s’est trompé pendant toutes ces années : il pensait qu’il était une sorte d’artiste, mais il n’était qu’un employé interchangeable et mal payé.

Ce qui ressemble à une satire d’une relance panique dans l’industrie troublée de la presse d’aujourd’hui se déroule à Berlin vers 1930. Nous devons notre connaissance des mœurs et des coutumes du journalisme culturel berlinois de la fin de la République de Weimar au roman de Gabriele Tergit « Käsebier conquiert le Kurfürstendamm ». .

Avec la redécouverte de Tergit et de son grand roman familial, « Die Effingers », écrit en exil, son premier roman « Käsebier » de 1931 est également revenu à l’attention. C’est un classique de ce que les nazis détestaient comme une « fiction asphalte » – urbain, rapide, drôle et clairvoyant. Katharina Thalbach est en train de lire une version textuelle du roman sur la grande ville savamment raccourcie à deux heures par Sibylle Baschung au Berliner Ensemble, et vous écoutez cette reine du dur dialecte berlinois assez fascinée et amusée plonger dans le babillage des voix de les personnages avec délectation.

Il y a les soupirs las du critique de théâtre (« Oh, je n’ai pas bien fait l’article, je vais commander un schnaps »). Il y a les larges tons prolétaires du typographe, qui ne sont impressionnés par rien en principe (« Le feuilleton est encore beaucoup trop long, comme toujours »). Il y a la suffisance à l’ancienne d’un grand écrivain très fasciné par lui-même, le ton fanfaron du directeur général dynamique et bien sûr la mélancolie de l’éditeur toujours harcelé, toujours surmené Miermann, qui espère en vain une petite aventure érotique après le travail.

Tout le monde cherche le sexe ici : « En 1929, c’est idiot de ne pas avoir de relation.

Bien sûr, Thalbach prend un malin plaisir à savourer les insinuations sexuelles, tantôt avec un doigt lentement enfoncé dans la bouche, tantôt avec un soupir coquet ou plutôt futile auto-consommateur, ou simplement avec un constat factuel : « Nous sommes en 1929, et nous sommes en 1929 c’est idiot de ne pas avoir de relation. »

Le roman de Tergit montre un kaléidoscope de nouveaux types de femmes, de la professeure de gymnastique sexuellement offensante à l’éditrice titulaire d’un doctorat, qui est intellectuellement supérieure au reste de l’équipe éditoriale et qui tombe toujours amoureuse des correspondants parisiens. Thalbach utilise la comédie de type Tergit pour de brefs portraits de ses personnages. Le fait que la lecture développe un si bel attrait est également dû au fait que le dialogue est la force de Tergit. Elle dessine ses personnages à travers leur diction et leurs sociolectes – un roman fait pour être transformé en théâtre de voix par une grande comédienne.

Bien sûr, non seulement le directeur de publication rapide est un escroc qui vit sur des promesses vides. L’histoire du bref battage médiatique entourant le Volkssänger Käsebier, les flirts rapides, la machine à gros titres dans la presse, l’entreprise de divertissement en quête d’innovation, l’éclatement de la spéculation immobilière, toute la ville est un gros bluff. Le fait que non seulement les valeurs financières s’effondrent sous l’inflation, que toutes les certitudes et assurances soient devenues assez poreuses et que tout le monde agisse encore comme s’il avait sa vie sous contrôle est à la fois drôle et triste. A la fois comédie et désolation des citoyens déclassés, Thalbach lui donne une curiosité totalement dénuée de sentimentalité.

Flirter avec le public sans complaisance – Thalbach peut le faire

Pour son voyage dans le temps vers le Babylon Berlin plus brisé que vivant des années 1930, Thalbach n’a besoin que d’une scène et d’un équipement de bureau contemporain : bureau, pile de papier, classeur, téléphone. Elle passe de la voix détendue du narrateur au staccato des instantanés de la grande ville depuis les bars amusants surpeuplés, puis elle passe dans des arrière-cours étroites et des cafés tranquilles pour couples amoureux.

Elle semble toujours s’émerveiller devant les personnages hyperactifs qui se précipitent dans leurs journées (et encore plus vite dans les nuits), à qui elle prête sa voix avec de nombreuses variations dialectales et tonalités. Thalbach s’amuse avec eux, pas avec eux, ce qui est une grande différence. L’actrice et la doubleuse flirtent avec le public dans le théâtre à guichets fermés sans s’attirer les faveurs d’une seconde – du grand art.

Lors de la lecture du roman, l’excitation constante et l’orage de la ligne de frappe du dialogue rapide peuvent parfois sembler un peu fatigants, mais Thalbach en joue avec virtuosité et désinvolture. Vous l’écoutez et vous êtes très proche des malins et des ratés, des bluffeurs, des faillis, des virtuoses du crash et des romantiques occasionnels. Il n’y a aucune aide pour un éditeur de livres audio qui passe à côté de cela.