Votre revue de la saison quatre – Le thriller mousseux de Penn Badgley est affreux (et extrêmement divertissant) | Télévision

OUn des aspects les plus délicats de You (Netflix) est son incapacité à concilier ses côtés contradictoires. D’une part, il adore Joe (Penn Badgley), son protagoniste supersensible et passionné de livres qui peut se déguiser complètement en mettant une casquette de baseball; de l’autre, il traque et assassine les femmes qui le fascinent, ainsi que tous les hommes qui entravent ses obsessions.

Dans les séries précédentes, la série traitait de ce petit défaut de personnalité en le jumelant avec une femme appelée Love qui était aussi exagérée, dirons-nous, que lui. À la fin de la saison trois, même elle était trop tueuse pour lui, alors Love a dû partir, emportant avec elle le gag de plus en plus dilué de savoir si quelqu’un parlait d’amour ou d’amour.

Maintenant, Joe, qui a été déclaré mort aux États-Unis après avoir laissé un peu de son pied dans son ancienne maison, est venu à Londres pour retraquer Marienne, la bibliothécaire qui l’intriguait lorsqu’il vivait en banlieue.

Les téléspectateurs britanniques sensibles aux libertés géographiques prises par les séries américaines devraient considérer cela comme un avertissement déclencheur : non seulement Joe finit par se faire passer pour un professeur sur un vaste campus universitaire qui semble être à l’intérieur du marché de Spitalfields, mais nous voyons également un bref plan d’établissement de une partie de Londres qui ressemble étrangement à Oxford. Ne me lancez pas sur l’efficacité de ses itinéraires de marche, ou sur le fait que personne n’entre dans un pub en Angleterre et s’assoit au bar, seul, en train de boire du whisky pur. C’est une pinte dans le coin avec un journal, merci beaucoup.

Dans Spare, le prince Harry écrit à propos du « Club H », dans le sous-sol de Highgrove, où il traînait avec son frère, Willy, et ramenait des amis du pub, qui avaient tous des surnoms comme Badger et Skippy. Votre point de vue sur l’Angleterre est vraiment ce monde. Ici, « twatty big dick » est le genre d’insulte que les gens utilisent librement ; tout le monde chasse avec des fusils de chasse tout en passant un week-end au tas de pays.

Sous le pseudonyme de Jonathan Moore, Joe enseigne l’anglais au milieu de Spitalfields et vit à Kensington dans un vaste appartement emprunté à un type Skippy ou Badger appelé Malcolm. Malcolm présente Joe à ses amis de la haute société : un artiste et fils de milliardaire nommé Simon, une héritière nommée Gemma, une mondaine nommée – je n’invente rien – Lady Phoebe Borehall-Blaxworth, et une galeriste, Kate (Charlotte Ritchie), qui est la fille d’un mannequin.

Tout n’est que bâtons de hockey joyeux et hourras imbibés d’absinthe jusqu’à ce que le groupe commence à être abattu, un par un, par un mystérieux tueur qui n’est pas Joe. Cela invite exactement le genre d’attention qu’il essaie d’éviter, maintenant qu’il est réformé et tout, parce que tuer des femmes est évidemment très mauvais et il en a totalement fini.

Le plaisir sale de You, et la raison de continuer à regarder, vient de son côté satirique, qui est bien meilleur que son élément harceleur-meurtrier (bien que cela lui donne une dose d’adrénaline). Dans la première saison, il a envoyé des intellectuels littéraires à New York. Dans la deuxième saison, il s’est amusé avec le spiritisme ultracapitaliste hippie adjacent de Los Angeles. La troisième saison a abordé le mariage, la parentalité et la banlieue. Mais on se sent un peu à la dérive à Londres.

Qu’est-ce qu’il essaie de satiriser ici? Avec plus ou moins de succès, je pense qu’il a un pop dans le système de classe britannique, ce qui est une surprise pour ceux d’entre nous qui ne s’attendaient pas à ce qu’un thriller aussi mousseux se transforme en un album Crass.

Il a une autre tentative de réinvention en se transformant en un polar Cluedo-esque d’Agatha Christie, bien qu’il soit suffisamment archaïque pour présenter une discussion sur la question de savoir si le polar est ou non la forme la plus basse de la littérature. C’est amusant, bien qu’il souffre un peu du poids de la comparaison, étant donné que Rian Johnson s’est penché sur une version mise à jour et consciente de Christie avec les films Knives Out, qui sont beaucoup plus intelligents que cela.

Quand cela fonctionne, cela fonctionne parce que Badgley est charismatique et que la série est suffisamment impétueuse pour laisser tomber un nombre décent de rebondissements dans chaque épisode. Il n’y a pas d’attente pour que quelque chose se passe. Tout ce que Joe a à faire est de jeter un coup d’œil par la fenêtre à une femme et l’enfer se déchaîne. C’est les montagnes russes garanties, vêtu d’une veste en tweed, pointant du doigt les tofs qui méprisent les « paysans ». Que vous soyez bon ou non est presque hors de propos à ce stade. C’est divertissant, mais c’est aussi un peu horrible, ce qui signifie qu’il atteint ce point idéal de l’ambiance Netflix. N’y regardez pas trop fort et vous passerez un bon moment.