Revue The Old Way – Nicolas Cage remonte dans la selle schlocky | Film

RLes reportages de la renaissance artistique de Nicolas Cage – une Cage-aissance ou comme vous voulez appeler le blip récent, pendant lequel il a fait quelques films meilleurs que d’habitude (Pig, Le poids insupportable d’un talent massif) – semblent terminés . Il est maintenant temps pour Cage, l’un des comédiens les plus travailleurs, les moins difficiles, mais toujours particulièrement talentueux, de se remettre à faire des images schlocky pour rembourser des arriérés d’impôts ou acheter plus de squelettes de dinosaures.

Il joue donc ici Colton Briggs, un nom de personnage avec le genre de schéma de stress crétique qui suggère en quelque sorte un guerrier d’autrefois. Ceci étant quelque part près du territoire du Montana au 19ème siècle, à l’époque où Briggs était un chasseur de primes aux yeux morts, son visage n’était adouci que par la fabuleuse volupté minky de sa moustache en guidon. Briggs abat vivement un homme qui tente de le tuer juste devant le jeune fils de l’agresseur potentiel. Avance rapide de 20 ans et Briggs a rasé le ‘tache et est allé droit, avec une jolie femme condamnée (Kerry Knuppe), une petite fille aux yeux morts énervants (Ryan Kiera Armstrong, étonnamment bon), et un magasin vendant des sacs de farine et ainsi de suite aux habitants.

Mais le passé le rattrape sous la forme de James McCallister (Noah Le Gros), le fils maintenant adulte de l’homme que Briggs tue dans le prologue d’avant-titre, qui avec son groupe se venge de la propriété de Briggs. Cela oblige le vieux flingueur à revenir, comme le titre l’indique, à l’ancienne. Étant donné le manque de services sociaux ou même de baby-sitters dans l’ouest sauvage, Briggs décide d’emmener sa fille avec lui dans sa mission de vengeance, jetant les bases de beaucoup de liens grizzled-guy-smart-kid de style True Grit qui sont écrits hackily mais raisonnablement regardable grâce à la chimie de l’écran de Cage et Armstrong. Les deux se connectent sur leur manque commun d’inclination à pleurer dans les moments de tragédie, suggérant qu’une gamme émotionnelle rabougrie pourrait être une bonne chose lorsqu’elle rassemble des familles comme celle-ci.