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Json drame new-yorkais de 2020 a été réalisé par Lanie Zipoy, décédée l’année dernière à l’âge de 49 ans; il était sur la balle en luttant contre les thèmes de Black Lives Matter du racisme systémique et de la culpabilité libérale blanche. Le sujet pose des questions épineuses sur l’éthique de la documentation des communautés noires marginalisées et sur ce qui constitue une représentation légitime – mais procède à un rythme soutenu plus adapté à la scène (il est écrit par la dramaturge Chisa Hutchinson) et est peut-être un peu trop grossier dans la mise en place du personnage l’assassinat de son protagoniste hypocrite.
Jason Biggs d’American Pie joue Phil Waterhouse, un réalisateur de documentaires primé, célébré pour son dernier travail déchirant, dont le sujet, Malcolm (Nile Bullock), membre d’un gang en herbe, a été battu à mort devant la caméra. Phil en a récolté les fruits : un appartement chic, où il s’installe avec sa petite amie latina Jess (Anabelle Acosta), et une carrière naissante avec une grande série télévisée sur la vie dans les ghettos en route. Il semble en douceur post-racial, donnant des coups de pied avec les garçons du coin et vantant la supériorité du «vrai» café de bodega. Mais il a un secret autoflagellant : regarder de manière obsessionnelle des images de Malcolm, piqué par l’accusation d’un blogueur selon laquelle il a manqué à son devoir de cinéaste.
L’incapacité de Phil à intervenir semble provenir d’un purisme d’esthète qui le maintient à l’écart des vies difficiles qu’il documente. Comme il l’explique à Malcolm : « J’aime l’idée que l’art se passe tout autour. Et je voulais être là où l’art se déploie. Tout comme Phil est vaguement conscient que cela l’expose à des accusations d’exploitation de ses sujets, Zipoy marche sur une ligne fine entre diagnostiquer ce problème et se livrer à des agonies morales qui sont aussi le luxe d’une personne riche. S’efforçant de faire de Phil une personne qui doit être abattue, Zipoy permet au ton de se disperser, avec quelques scènes tout droit sorties d’une comédie romantique ringard et des éléments de thriller maladroitement déployés, alors que quelqu’un commence à enregistrer subrepticement sa vie.
Heureusement, il y a une bousculade indignée d’un troisième acte lorsque l’intrus est révélé – bien que Biggs, un adepte de l’embarras sexuel, n’emballe pas le mélange de Phil de droit, de déni, de rage d’autoprotection et d’abjection d’une manière suffisamment viscérale pour suggèrent que ce sont les forces qui, dans le monde réel, bloquent toujours l’égalité raciale. Le Sujet poursuit sa thèse sur le privilège blanc, mais ne va pas aussi vite que Get Out.
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