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je Je parie que personne n’a pensé à All Quiet plus de quelques secondes en tant que lauréat potentiel d’un Oscar jusqu’à la quinzaine dernière, lorsque sa série de succès aux Baftas – sept prix, dont celui du meilleur film et du meilleur réalisateur – avait même son propre réalisateur secouant la tête en incrédulité. Répéter l’astuce semble peu probable, mais des choses plus étranges se sont produites : vous vous souvenez quand Green Book s’est interposé entre Roma, The Favorite et BlacKkKlansman pour remporter la meilleure photo en 2019 ? Et les films non anglophones ont une certaine forme: All Quiet est le 15e à obtenir une nomination pour la meilleure image, même s’il est vrai que Parasite, en 2020, a été le seul à continuer et à gagner la chose).
Les réalisations de All Quiet aux Baftas se sont peut-être un peu perdues dans le rugissement d’après-spectacle sur la diversité, Bernard Cribbins et Angela Bassett Did the Thing, mais alors que Everything Everywhere All at Once est clairement le favori pour les Oscars, All Quiet est sur son épaule, ayant ramassé autant de noms que The Banshees of Inisherin. Pourrait-il aller jusqu’au bout ? Eh bien, c’est certainement un film brillamment réalisé, atteignant un niveau de réalisme sur le champ de bataille pour la première guerre mondiale qui est époustouflant. De plus, la perspective inconnue – celle des soldats allemands malheureux et naïfs que nous, les Britanniques, sommes plus habitués à considérer comme des tueurs efficacement meurtriers fauchant Our Boys – donne au film une patine d’étrangeté et le fait sortir du territoire habituel. (Cela s’applique même aux scènes d’armistice finales distinctement étranges, qui cherchent à présenter les hauts gradés français comme des bellicistes sans cœur, contrairement aux Allemands implorants d’humanité.)
D’un autre côté, les chances d’All Quiet seront probablement compromises par un manque d’intérêt pour la Première Guerre mondiale parmi les votants (majoritairement) américains. Contrairement à la Seconde Guerre mondiale et à d’autres conflits majeurs auxquels les États-Unis ont participé, la première ne semble pas avoir laissé une cicatrice aussi profonde sur la psyché nationale – pas en comparaison avec celles des nations européennes impliquées. Lorsque son adaptation de Michael Morpurgo War Horse est sortie en 2012, Steven Spielberg a souligné que le conflit n’était pas enseigné dans les écoles américaines, malgré la mort de plus de 50 000 soldats américains dans le conflit.
Cela ne peut pas non plus aider que la réception allemande du film ait été si ambivalente. Un critique l’a décrit comme « 148 minutes de kitsch de guerre compatible avec les superproductions ». Aie.
Je suppose que la principale force de All Quiet est la même que celle qui pourrait être considérée comme une faiblesse dans un contexte différent : elle ne joue pas dans les domaines controversés et/ou stimulants du discours contemporain que d’autres films utilisent pour alimenter leurs campagnes. , qu’il s’agisse de la masculinité toxique (Banshees), de la violence raciale (Till), de l’annulation de la culture (Tár) ou des riches répugnants (Triangle of Sadness). All Quiet ne prend pas position ni ne clame son importance. C’est juste un film incroyablement puissant sur un événement historique d’époque dont nous vivons encore aujourd’hui les conséquences. Cela, cependant, peut ne pas suffire.
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