Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsje’est le lendemain de l’ouverture du drame solo de la dramaturge australienne Suzie Miller, Prima Facie, au Golden Theatre de la 45e rue, à New York. Elle se sent « un peu plus fatiguée » : elle a passé une nuit tardive à attendre les critiques de journaux dans un bar ; une tradition séculaire de Broadway. »Nous étions debout jusqu’à 2h du matin et les critiques étaient excellentes », déclare Miller depuis sa minuscule chambre d’hôtel tôt le matin. « C’était donc une grande fête, beaucoup de danses et de cris et tout le monde a trop bu. Mon maquillage est partout sur mon visage, on dirait des œufs brouillés, oh mon dieu.L’ouverture de Prima Facie à Broadway est une autre étape importante dans la vie d’une pièce qui a attiré l’attention internationale sur Miller. C’est son moment phare, celui qui a mis des décennies à arriver. »Le simple fait d’être reconnu comme un dramaturge de distinction – c’est tout ce pour quoi j’ai travaillé », déclare l’homme de 59 ans. Mais une partie d’elle est aussi triste : sa mère Elaine est décédée juste avant la première avant-première de Prima Facie à Sydney, en mai 2019. »Elle était tout pour moi », dit Miller. « Je ne m’en suis toujours pas remis, je ne pense pas que je le ferai un jour. Il y a une ligne dans la pièce où le personnage veut vraiment être près de sa mère et chaque fois que j’entends ça, je pleure, même à New York hier soir. Voici venir cette ligne, pensai-je, et elle n’est plus là.Jodie Comer (C), lauréate du prix Olivier de la meilleure actrice pour Prima Facie, dans les coulisses avec Suzie Miller et le producteur James Bierman, lauréats de la meilleure nouvelle pièce pour Prima Facie. Photographie : David M Benett/Dave Benett/Getty ImagesCette première production de Prima Facie a eu lieu dans le théâtre Griffin de 105 places à Kings Cross, juste avant que Covid-19 ne voit la fin des performances en direct en Australie et dans le monde.À la réouverture des théâtres, la pièce a été relancée, avec l’acteur original Sheridan Harbridge, et a fait une tournée nationale. Il est sur le point de recevoir une nouvelle production, gracieuseté de la State Theatre Company of South Australia, cette fois avec Caroline Craig.Et bien sûr, Prima Facie est allé dans le West End de Londres, avec Jodie Comer. Après une course acclamée par la critique, Comer a remporté le prix de la meilleure actrice et Miller a remporté le prix Olivier de la meilleure nouvelle pièce en avril, le prix de théâtre le plus prestigieux du Royaume-Uni. »J’ai été tellement époustouflé par l’Olivier que je ne savais même pas comment le traiter », dit Miller. « C’était une expérience hors du corps. As-tu vu la vidéo? Jodie a gagné en premier, puis on m’a dit de me rappeler que la caméra était toujours braquée sur moi pour l’annonce, juste pour que mon visage ne fasse pas « oh merde » quand je n’ai pas gagné.«Alors j’étais là, mettant mon visage je suis tellement heureux pour Aaron Sorkin ou Peter Morgan, que tout le monde s’attendait à gagner… et puis c’était moi. Je n’ai eu aucun discours, rien, juste ‘Oh mon Dieu, c’est en train d’arriver’.Tout le monde aurait dû le voir venir. Prima Facie, l’histoire d’une avocate confrontée aux biais structurels d’un système juridique dont elle fait partie et dont elle est à la fois victime, est un oiseau rare, la rencontre complète de deux carrières logées dans le même corps.Miller a écrit des pièces de théâtre pendant des décennies, en partie parallèlement à sa carrière en droit, qu’elle a étudiée à l’Université de Nouvelle-Galles du Sud après avoir obtenu son premier diplôme en sciences à Monash à Melbourne. »J’ai quitté Melbourne à 22 ans, j’ai déménagé à Sydney et je n’y suis jamais retournée », dit-elle. « Je venais d’une grande famille catholique de la classe ouvrière, donc c’était un gros problème de quitter le giron. »Après avoir obtenu son diplôme, Miller s’est rendue à Londres pour son premier aperçu des lumières vives. Là, elle a vécu dans une maison partagée avec, entre autres, les danseurs d’accompagnement de Boy George et un couple de cinéastes. »C’était une grande terrasse ancienne à Camden Town qui appartenait autrefois aux Bay City Rollers », explique Miller. « De la moquette bleue partout et en très mauvais état. Boy George vivait avec nous périodiquement lorsque son autre maison tombait en panne. Il était dans sa phase Hare Krishna.Miller était juste content d’avoir une chambre : « Même si je devais la partager et que nous n’avions que des matelas au sol et pas de chauffage. Nous avions l’habitude d’aller nous coucher tout habillés.Caroline Craig dans la nouvelle production de Prima Facie de la State Theatre Company of South Australia. Photographie : Matt LoxtonCe que Miller aimait dans le droit, c’était le débat et la rigueur, la nécessité d’une communication claire et forte. Sa passion était de travailler sur des questions touchant les personnes en marge de la société. Lorsqu’elle est revenue à Sydney pour travailler avec le cabinet d’avocats Freehills (aujourd’hui Herbert Smith Freehills), Miller s’est également inscrite au Actors Centre. »Je pensais que jouer était amusant et cela m’a également aidé dans ma défense juridique », dit-elle. Mais le droit des sociétés ne lui convenait pas, alors elle a démissionné et est allée travailler pour l’Aboriginal Legal Service (ALS).«Je me souviens qu’un associé directeur de Freehills est venu dans mon bureau pour dire que personne dans l’histoire de notre entreprise ne nous avait jamais quittés pour l’ALS, que c’était un suicide de carrière», dit-elle. « Je n’ai pas pu sortir de là assez vite. »Travailler chez ALS était « incroyablement complet, comme 300 bombes à retardement prêtes à exploser chaque jour ». C’est à cette époque que Miller a rencontré son mari, Robert Beech-Jones, qu’elle avait rencontré professionnellement à Freehills. »J’avais besoin d’un avocat pour traiter une affaire pro bono et nous nous sommes rencontrés dans un bar, avons commencé à sortir ensemble et nous sommes toujours ensemble 26 ans plus tard », dit-elle. « Nous étions deux jeunes avocats ensemble et maintenant je suis dramaturge et il est juge. » (Beech-Jones est juge en chef de common law et siège à la cour d’appel de la Cour suprême de Nouvelle-Galles du Sud.)Sheridan Harbridge se produisant dans la production de Prima Facie de la Griffin Theatre Company. Photographie : Brett BoardmanMiller a déménagé au Centre de défense de l’intérêt public et a en quelque sorte trouvé le temps de commencer une maîtrise en théâtre et cinéma à l’UNSW. Là-bas, elle a postulé pour participer à un studio d’écriture dramatique NIDA où elle a développé sa première pièce, Cross Sections, une pièce qui s’appuyait sur son expérience en tant que défenseur des travailleuses du sexe et des toxicomanes à Kings Cross.« Nous nous sommes occupés des personnes que l’Aide juridique n’avait pas le temps de gérer », dit Miller. « Il y avait tellement de jeunes dans la Croix à l’époque, vivant dans la rue, travaillant dans le sexe, consommant de la drogue. Nous étions l’équivalent légal des urgences d’un hôpital.Son travail quotidien s’est infiltré dans son écriture mais aussi dans sa vie : « Je me souviens avoir été terrifiée – j’avais alors de jeunes enfants et je me disais, comment peuvent-ils survivre dans ce monde ? J’avais peur pour eux. »A Londres, les écrivains sont vénérés. Si j’étais un jeune dramaturge australien maintenant, je me dirais d’y aller viteSuzie MillerEn 2009, Miller s’est retrouvée à la croisée des chemins. Deux offres : l’une pour une résidence de dramaturge au National Theatre de Londres ; l’autre pour devenir magistrat NSW. « C’était à Londres », dit Miller.Après un an, au cours duquel Beech-Jones – alors QC – a volé entre Londres et Sydney pour le travail, et quelques productions britanniques et américaines de sa pièce Reasonable Doubt, Miller s’est tournée vers la maison. »J’ai envoyé un doute raisonnable à Downstairs Belvoir [the company’s 80-seat secondary theatre] et ils ne m’ont même pas rappelée », dit-elle. « J’ai trouvé qu’il y avait beaucoup de portes fermées à Sydney. Et à Melbourne, aussi, parce qu’à ce moment-là, j’étais considéré comme quelqu’un de Sydney. L’Australie traversait à l’époque son stade de « théâtre du metteur en scène » et en tant qu’écrivain, vous vous sentiez un peu redondant. Mais à Londres, les écrivains sont vénérés. Honnêtement, si j’étais…
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