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Fate a souri à la nation indienne Osage, dans l’Oklahoma. La réserve est assise sur une oasis d’or noir; les peuples des Premières nations sont devenus des multimillionnaires du pétrole. Ils cognent le long des chemins de terre dans des Buicks avec chauffeur, jouent au golf dans les prairies et prennent des avions privés pour faire un tour.
Mais cette nouvelle fortune apporte un danger; ils veulent faire attention qu’ils ne soient pas tués. L’histoire de l’Occident, après tout, est celle de l’exploitation et du massacre.
Les meurtres d’Osage dans les années 1920 ont donné l’étincelle au best-seller non romanesque de David Grann en 2017, qui a levé le voile sur des centaines de morts inexpliquées. Maintenant, le livre de Grann constitue la base de la magnifique épopée d’époque de Martin Scorsese, une saga de gangstérisme industrialisé dans les grands espaces américains, interprétée avec force par Leonardo DiCaprio, Robert De Niro et Lily Gladstone.
C’est la première photo de Scorsese au festival de Cannes depuis After Hours en 1985. C’est aussi le film le plus riche et le plus fort qu’il ait réalisé en près de 30 ans.
De retour de la guerre, Ernest Burkhart (DiCaprio) a besoin d’argent, d’un nouveau départ et peut-être d’une jeune épouse. Son oncle, William Hale (De Niro), lui fournit les trois. Hale est un baron du bétail et donc déjà riche.
Mais une fortune ne suffit pas – peut-être ne l’est-elle jamais tout à fait – et c’est pourquoi il dirige Ernest vers Mollie (Lily Gladstone), qui détient les «droits» sur les gisements de pétrole sur ses terres. Si Ernest épouse Mollie, alors lui et Hale prennent rapidement le contrôle du domaine. Ce que Mollie tire de cet arrangement est plus discutable.
« Coyote veut de l’argent », sourit Mollie, grondant tout de suite le jeu d’Ernest. Mais Scorsese montre efficacement que sa position est précaire et comment, malgré leurs richesses, les Osage savent qu’ils doivent garder leurs patrons blancs de leur côté. De plus, Mollie est diabétique et a besoin de doses régulières d’insuline. Les femmes Osage, explique gentiment Hale, ne semblent jamais vivre jusqu’à un âge avancé.
De Niro est sur une forme puissante en tant que grand oncle Bill Hale, un homme qui combine l’autorité folklorique de Lyndon Johnson avec le scintillement d’acier de Bill Cosby. C’est une performance si puissante qu’elle aurait pu déséquilibrer un film de moindre importance.
Scorsese, cependant, en fait simplement partie du mélange, un autre instrument dans un puissant orchestre, complété par DiCaprio, Gladstone et Jesse Plemons en tant qu’enquêteur fédéral foursquare. Killers of the Flower Moon est d’une longueur monumentale (206 minutes) et se déroule à un rythme tranquille, mais il sait où il va et à peine une seconde est perdue. C’est sinueux et old-school, un classique américain instantané; presque steinbeckien dans son souci du détail et sa rage droite et encaissée.
Aucun homme, évidemment, ne se considère comme un monstre. Même ceux qui jouent à Dieu prétendent le faire par amour. Et il en va de même pour Bill Hale, qui prétend se soucier profondément des Osages, alors même qu’ils luttent contre l’alcoolisme, la dépression et le vol de leurs terres tribales ; alors même que les corps semblent s’empiler de jour en jour.
« Je les aime, mais dans le tournant de la terre, ils sont partis », soupire-t-il, au moment du film où les nuages d’orage commencent à se masser. Leur temps est révolu, croit-il, alors que le sien ne fait que commencer.
La prise de conscience que le combustible fossile sous les pieds est constitué de tant de matière en décomposition ne fait qu’ajouter à l’impression que Scorsese tisse ici un mythe alternatif de la création américaine.
Killers of the Flower Moon se déroule comme une tragédie musclée et noire sur la façon dont l’ouest a vraiment été conquis, refondant Eden comme une prairie aride où le seul fruit est le pétrole brut et le sang sur le sol plante les graines de l’avenir.