Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words
Je travail du cinéaste Steven Soderbergh – pourvoyeur de braquages à succès (Ocean’s Eleven), de récits éclairés au néon de bousculades pour le rêve américain (la série Magic Mike) et de drames audacieux tranche de vie (The Girlfriend Experience, grand et versions petit écran) – a tendance à suivre l’argent. Qu’il s’agisse d’une opération de drogue à petite échelle ou d’un vol de casino majeur, ses ensembles multijoueurs offrent non seulement une idée des chiffres, mais le qui et le pourquoi d’un stratagème, un sens du but ainsi que les plaisirs du comment.
Full Circle, la nouvelle série limitée Max parsemée d’étoiles du réalisateur (RIP HBO Max), est un peu une overdose. Vaste mais souvent calme, il emballe de manière disparate trop de ces stratagèmes dans un mystère noir trop compliqué et crachotant qui se déroule dans le New York actuel. Écrit par Ed Solomon, partenaire de Soderbergh pour la série Choisissez votre aventure 2017 Mosaic et le film relativement plus élégant et plus scintillant No Sudden Move, Full Circle tente de tresser un fourré de secrets, de plans, de tromperies et d’exploitations dans une grande image de cascade Connexions. Le résultat est un collage moins astucieux de motivations et de complicités contrebalancées qu’une boule élastique d’intrigue et d’argent, d’argent et d’intrigue.
Une partie de cet argent est volée, comme dans la première scène, lorsqu’un chef du crime américain d’origine asiatique vieillissant abat le beau-frère de la rivale impénétrable Mme Mahabir (une CCH Pounder sous-utilisée), chef d’une communauté guyanaise dans le Queens. Une partie est dépensée par le consiglier de Mahabir Gharmen (Phaldut Sharma) pour amener deux garçons guyanais aux yeux étoilés, Xavier (hors concours Sheyi Cole) et Louis (Gerald Jones), en Amérique en tant que stagiaires involontaires, puis recherchés par lesdits députés pour rentrer chez eux. Il y a des investissements de série A, des pots-de-vin, des NDA et une vieille entreprise en faillite en Guyane – des chiffres et des comptes ont été échangés pendant six épisodes de 45 à 55 minutes jusqu’à ce que mes yeux se brouillent.
Mais d’abord et avant tout, il y a une rançon pour l’enlèvement d’un enfant : 314 159 $ – pi en dollars, un cercle, dans le cadre d’un rituel mené par Mme Mahabir pour lever une malédiction sur sa famille (l’incorporation dans l’émission de la religion folklorique occulte et caribéenne est mal géré, au mieux). La série est basée sur le film High and Low d’Akira Kurosawa de 1963, dans lequel des ravisseurs enlèvent accidentellement le mauvais enfant et déclenchent une chaîne d’événements compliquée et, en tant que telle, les choses tournent mal dès le début. Le neveu de Mahabir, Aked (Jharrel Jerome de When They See Us, vibrant de stress), était censé récupérer Jared Browne (Ethan Stoddard), petit-fils du célèbre « Chef Jeff » (Dennis Quaid, avec une queue de rat tressée à la française qui en dit long); au lieu de cela, il attrape involontairement un fugitif du même âge qui traque Jared et lui vole ses affaires (Lucian Zanes).
La débâcle de la rançon amène les vrais parents de Jared, Sam (Claire Danes) et Derek (Timothy Olyphant) à se démêler dans des directions différentes. (Avec son carré blond émoussé et ses bouffées de bon vin dans un appartement de luxe à Manhattan, Danes joue essentiellement la version du centre-ville de son personnage de Fleishman is in Trouble de l’année dernière.) Pour griffonner davantage les lignes, un inspecteur des services postaux voyou malheureusement nommé Melody Harmony (Zazie Beetz) commence à relier le groupe guyanais à d’anciens accords commerciaux conclus par les Browne et son patron maladroit, Manny Broward (Jim Gaffigan). Beetz, si excellent à Atlanta, joue de manière décevante un flic dont le franchissement chronique des frontières et l’attitude de tout savoir irritent tout le monde, y compris le spectateur. En partie écriture superficielle, en partie performance pharisaïque grinçante, elle est une pilule difficile à avaler en tant que l’un des principaux protagonistes de la série.
Si cela semble beaucoup à suivre, c’est le cas, et j’élimine même quelques intrigues secondaires. Mais aussi détourné que cela puisse être, Full Circle a ses moments, en grande partie grâce à l’œil vif de Sodebergh pour les détails persistants et un style visuel qui s’enfouit dans les personnages, en particulier Danes’s Sam.
Le résultat est une collection curieuse et finalement frustrante de pièces disparates. Il y a une discordance lancinante entre l’écriture de Solomon – qui oscille entre des gouttes d’exposition trop obliques et évidentes, le genre auquel je m’attendrais dans un thriller Netflix dime-a-dozen – et la direction vérité de Soderbergh. Ses travellings et sa caméra tremblante, s’attardant sur les détails banals de la répétition (tourner la clé à la porte d’entrée, suivre quelqu’un à travers Postmates) donnent à la série une sensation vécue que le dialogue et le puits dense de secrets ne font pas. Les performances, aussi, imitent souvent une scène archétypale – la parentalité tendue d’un adolescent de Manhattan qui ne veut pas manger son toast à l’avocat, deux épouses de frères réconciliés ruinant une vieille douleur pour le vin – qui ne correspond jamais tout à fait à la suspension complète de l’incrédulité.
Je comprends, cependant, que six heures d’investissement ne produisent pas une grande révélation ou un secret – il n’y a pas de maître dans ce réseau de loyautés et de plans changeants, seulement ceux écrasés quand il se déforme inévitablement. Cela semble vrai pour un cinéaste longtemps préoccupé par les inégalités économiques et tente de les renverser, même si je ne peux pas imaginer que de nombreux téléspectateurs verront toutes ces intrigues décevantes jusqu’à la fin.