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je Je suis allé à un événement la semaine dernière, Is Audio the Future ?, qui m’a laissé plein d’enthousiasme pour les podcasts en tant qu’espace de guérilla pur et organique, que personne n’avait encore compris comment contrôler et ainsi homogénéiser. Chris Sweeney a décrit comment son podcast, Homo Sapiens, co-animé à l’origine avec Will Young, a vu le jour en 2018 : il était un fervent fan de Woman’s Hour et pensait : « Ne serait-il pas génial d’avoir une Woman’s Hour LGBT ? Ils ont commencé avec rien d’autre qu’un iPhone. Holly Cook, responsable produit chez The Economist, a décrit que les lecteurs entretenaient une relation beaucoup plus riche avec le contenu lorsqu’ils devenaient des auditeurs, plus intimes et propriétaires. Cela m’a rappelé l’édition, autrefois, où les barrières à l’entrée étaient faibles, mille fleurs pouvaient fleurir et tout le monde dans le secteur n’était pas dans une course d’obstacles sans engagement pour le prochain Poudlard.
Mais en réalité, cela aurait été la publication au XVIIe siècle. Une bien meilleure analogie avec les podcasts tels qu’ils sont aujourd’hui, ou tels que je le pensais, serait les premiers jours d’Internet, sans géants, sans annonceurs ni algorithmes, avant que les utilisateurs ne soient dirigés vers l’une des quatre directions (misogynes violents, conspirateurs et Blancs). -suprémacistes ; gauchistes doux ; consommateurs ; gens qui aiment les chats).
Cette semaine, la liste des podcasts les plus appréciés du Royaume-Uni a été supprimée, racontant une histoire différente de celle que je me racontais. Les cinq premiers sont, par ordre décroissant, Joe Rogan ; le Journal d’un PDG de Steven Bartlett, dans lequel il conseille le profane sur la façon de devenir davantage comme lui ; Hors menu avec Ed Gamble et James Acaster ; Sh**ged Married Annoyed, une sorte de récit non filtré (ish) d’un mariage réel, avec Chris et Rosie Ramsey ; et le podcast de Peter Crouch. J’ai une très faible tolérance à l’égard des discussions entre frères, à moins qu’ils n’essayent délibérément d’être drôles, donc il y en a beaucoup dans le top 25 sur lesquels je ne peux pas faire de commentaire, car pour alimenter la dérision que je pense qu’ils méritent, je devrais d’abord écouter.
J’ai écouté Joe Rogan, principalement pour savoir si sa réputation de visage apaisant des théories du complot et d’autres opinions problématiques était méritée ou non. Entre les anti-vaccins et sa remarque de février selon laquelle « l’idée selon laquelle les Juifs ne sont pas intéressés par l’argent est ridicule », c’est probablement le cas, mais je ne peux pas me prononcer car c’est juste plus de frères qui discutent.
Dans l’ensemble, les podcasts à succès se canalisent vers une poignée de flux distincts : des frères discutant, parfois « de manière inspirante » ; des frères drôles, drôles et fair-play, beaucoup d’entre eux le sont ; faits, anecdotes et mélanges présentés de manière mignonne (No Such Thing As a Fish, The Infinite Monkey Cage). Les femmes sont autorisées, mais seulement si elles parlent de leurs enfants ou de leurs relations, de préférence avec leur mari ou leurs enfants (à part Sh**ged…, il y a NewlyWeds, Parenting Hell, Saving Grace). L’exception honorable est Hannah Fry, qui peut parler de mathématiques tout en étant une femme.
En pensant à la résurgence de la forme podcast, cela m’étonne : bien qu’elle ait été créée une décennie auparavant, l’industrie ne se résumait pas à une colline de haricots jusqu’à la première saison de Serial de Sarah Koenig en 2014. Il n’y a pas un la seule série de vrais crimes que j’ai jamais écoutée (et j’ai entendu un parcelle, probablement tous) qui n’avait pas une énorme dette envers Koenig. On entend ses méthodes, ses valeurs, son rythme narratif, imprimés partout.
L’espace thérapeutique, quant à lui, a été défini dans Unlocking Us de Brené Brown, qui a ces conversations incroyablement crues et révélatrices. Ceci, je dirais, a alimenté un genre merveilleusement original, illustré dans Forever Is a Long Time, dans lequel les gens réfléchissent profondément à un événement majeur de leur vie (dans ce cas, leur divorce). C’est animé par un gars, Ian Cross, qui est génial : je n’ai rien contre les gars. J’irais jusqu’à dire que j’aime même leurs voix. Mais il est vraiment frappant que l’impératif commercial, en déterminant ce qui est commandé, financé et promu, fasse deux choses : il oriente le contenu dans une direction douloureusement fade, soulevée uniquement par la bonne humeur et l’esprit intermittent ; et il reproduit un conservatisme social dont aucun des commanditaires, et encore moins des consommateurs, n’est même assez âgé pour se souvenir, un conservatisme dans lequel la vision des femmes est trop souvent concentrée sur la sphère domestique. Et ça [adopts classic US podcast voice, deadpan, understated yet sonorous, again invented by Koenig] est une honte.
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