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« Hit Man », une comédie d’action de Richard Linklater basée sur le reportage du Texas Monthly sur un tueur à gages, a fait grand bruit lors de sa première à Venise et au festival du film de Toronto, bientôt suivi par un 20 millions de dollars Accord Netflix – un coup d’État dans une année par ailleurs morose pour les acquisitions de festivals.
Le film de Linklater, né à Houston, n’est pas le premier projet hollywoodien à atterrir pour Texas Monthly, mais son salaire sur Netflix et sa bonne foi créative (il est cinq fois nominé aux Oscars) en font certainement le plus spectaculaire depuis que la publication a commencé à adapter des articles de ses 50- archives vieilles d’un an en 2019. Et « Hit Man », qui devrait sortir en salles avant d’être diffusé sur Netflix en 2024, représente une grande partie de ce qui a fonctionné pour les quatre années d’effort du magazine dans le divertissement.
Les streamers se tournent de plus en plus vers de vrais crimes et des histoires sur le cœur du pays, et Texas Monthly peut cocher ces cases. Sur les 50 projets de cinéma et de télévision de la publication, la moitié relèvent du vrai genre policier.
« Ils essaient d’atteindre le centre du pays, et nous avons des moyens pour y parvenir », a déclaré à Insider Scott Brown, président du Texas Monthly.
Avec 32 films et séries vendus ou en option et 18 autres en développement, Brown a déclaré que la société s’attend à ajouter environ 1 million de dollars de revenus liés au divertissement en 2024. Cela porte le total qu’il envisage de ces efforts à 10 % des revenus de Texas Monthly, et il espère augmenter ce chiffre jusqu’à 20 % au fil du temps. Les autres sources de revenus sont la publicité, le contenu personnalisé et la diffusion.
Au-delà de « Hit Man », les adaptations récentes incluent « Land Man », une prochaine série télévisée sur le boom pétrolier de l’État de Taylor Sheridan (un autre Texan né et élevé), et une exonération toujours sans titre. documentaire par la cinéaste primée Deborah Esquenazi sur un meurtre survenu en 1981.
Texas Monthly a également un premier accord avec Max, le streamer de Warner Bros. Discovery, qui a donné naissance aux premiers projets de la publication à être projetés à l’écran : la série limitée de ce printemps « Love & Death » et des docu-séries. « Comment créer un scandale sexuel.«
Sarah Aubrey, responsable du contenu original chez Max (et originaire d’Austin), a déclaré à Insider Texas Monthly qu’elle avait une « capacité étrange » à identifier non seulement de vrais crimes captivants, mais aussi des histoires culturelles avec des personnages inoubliables. « Nous ne pouvons tout simplement pas détacher nos yeux de l’écran », a-t-elle déclaré. Avec « Love & Death », a-t-elle ajouté, « on pourrait imaginer que les grands acteurs soient vraiment attirés par ces rôles. Ces histoires sont des aimants pour les talents d’acteur. »
Pour Brown, de tels projets sont avant tout un pôle d’attraction pour de nouveaux publics. Ce n’est que le début, mais dans les deux mois qui ont suivi la première de « Love & Death », le trafic du site de Texas Monthly a augmenté de 15 % par rapport à la moyenne et les inscriptions à sa newsletter True Crime étaient de 25 % supérieures à la moyenne. « C’était indéniable », a-t-il déclaré.
« Nous avons besoin de beaucoup de « Love & Deaths », a ajouté Brown. « Nous avons besoin de beaucoup de ces choses dans le monde avec notre nom dessus. »
Elizabeth Olsen dans « Amour et mort » de Max.
Jake Giles Netter/HBO Max
Texas Monthly rejoint une tendance croissante de publications traditionnelles et numériques – de Temps à Vox – transformant leurs articles en projets cinématographiques et télévisuels non seulement pour diversifier et augmenter les revenus, mais également pour atteindre de nouveaux publics.
Les deux grèves des scénaristes et des acteurs ont fait dérailler les plans du Texas Monthly, comme du reste d’Hollywood, lorsque les achats et la production se sont en grande partie arrêtés. Les contrats de divertissement ne représentaient cette année qu’environ 2 % des revenus de la publication.
Même si la grève des scénaristes est terminée, celle des acteurs continue, et une grande partie de la production est toujours à l’arrêt. Même une fois les acteurs de retour sur le plateau, l’appétit d’Hollywood pour les dépenses futures devrait être tempéré à mesure que Wall Street augmente la pression pour que le streaming devienne rentable.
Brown espère voir un grand rebond dans l’activité cinématographique et télévisuelle de sa publication à la suite des grèves, même si, grâce au travail préparatoire qu’il a posé au cours des derniers mois. Lui et son équipe sont restés proches de leurs représentants chez CAA et des acheteurs pour garder un œil sur ce qu’ils recherchent, afin que la publication puisse s’assurer qu’elle aurait des projets prêts à démarrer qui répondent à leurs mandats. Brown est optimiste quant à l’obtention du feu vert pour trois ou quatre titres peu après la fin de la grève des acteurs, y compris le documentaire Esquenazi, d’autant plus que son sujet, James Reyos, a été je viens d’être déclaré innocent.
« Je pense que nous avons suffisamment de choses suffisamment avancées pour que nous soyons ceux qui recevront le feu vert », a déclaré Brown. « Nous nous sentons vraiment bien. »