EMême si vous n’aviez jamais entendu parler d’eux ou de leurs statistiques record – groupe de filles le plus diffusé sur Spotify, artiste musical le plus abonné sur YouTube – vous pourriez comprendre que Blackpink est un très gros problème simplement en passant devant l’O2. Le toit brille de rose, illuminé en leur honneur ; les files d’attente pour la concession de marchandises sont si vastes qu’on pourrait penser qu’ils donnent des choses pour rien, ce qu’ils ne sont certainement pas. La sécurité a été envoyée pour empêcher d’autres fans de Blackpink (AKA Blinks) de rejoindre les lignes, probablement de peur qu’ils ne fassent encore la queue longtemps après que le groupe soit monté sur scène.
A l’intérieur, c’est la même histoire. Le public est plus âgé que vous ne le pensez, mais les bars sont déserts, tandis que partout où vendre un t-shirt est bondé. Toute l’arène est éclairée par la lueur rose du bâton lumineux officiel Blackpink, un objet en forme de marteau pour enfants qui grince lorsque vous frappez quelque chose avec, avec des cœurs roses de chaque côté. Lorsque l’objet de leurs affections arrive enfin sur scène, il y a beaucoup de cris et un écrasement à l’avant qui provoque une pause dans les débats. Plus haut, tout le monde reste convenablement assis, pour mieux capter les images fluides du cameraphone : tout le monde filme tout, tout le temps.
Quant à ce qui est au cœur du succès de Blackpink, les mouvements de danse sont usinés avec précision, la musique un chariot éclectique impressionnant à travers l’histoire récente de la pop (soutenu par un groupe live qui comprend le guitariste obligatoire de l’arène-pop-show qui semble être déchiqueté comme Yngwie Malmsteen sans apporter de contribution audible). Il saisit tout, du trap à l’europop rebondissant en passant par l’EDM, mais les meilleurs morceaux portent une partie de l’étrangeté spatiale de Timbaland ou du R&B exploratoire du début des années 2000 des Neptunes, comme sur Crazy Over You, Typa Girl et Whistle. Ou ils viennent avec des détournements improbables, comme lorsque Shut Down échantillonne le deuxième concerto pour violon de Paganini.
Quoi qu’il en soit, tout est exceptionnellement bien fait et à fort impact. Il y a un manque évident de remplissage, même pendant une section où chaque membre se produit seul : Rosé et Lisa font leurs tubes en solo, Jennie une chanson inédite qui va clairement être un succès si la réponse de la foule est digne de confiance, Jisoo une reprise de Camila Cabello’s Liar qui prouve que, quelles que soient les avancées de la pop, il y a toujours de la place pour le genre de cod-reggae sautillant autrefois colporté par Ace of Base.
Alors que Blackpink projette un comportement gentiment sympathique projeté entre les chansons, leurs paroles ont étonnamment tendance à ne pas se contenter de postures de mauvaise fille (« Nous avons des chiennes que vous ne pouvez pas gérer », propose Pretty Savage, une chose amusante pour toute personne impliquée dans le monde microgéré de K -pop pour chanter) mais aussi à l’étonnamment NSFW : « J’aime aller jouer sale », suggère Tally, « comme le font tous les fuckboys ». Il n’y a rien de très conceptuel sur la psychologie jungienne qui était attaché à l’œuvre de leurs collègues sensations K-pop BTS; des vidéos abstraites plus brillantes qui couvrent les changements de costumes, dont une de Blackpink marchant nerveusement à travers une forêt sinistre, imprudemment vêtue de tenues de soirée à paillettes.
Même quelqu’un qui n’est pas un adepte entièrement payé devrait admettre que c’est extrêmement divertissant et fini à un niveau très élevé. Vous n’êtes jamais assailli par le sentiment qui accompagne certains grands spectacles pop d’un public lésé. Mais il ne semble pas y avoir quelqu’un ici qui n’est pas un dévot entièrement payé: juste Blinks, serrant leur marchandise, agitant leurs bâtons lumineux officiels, criant d’une manière qui suggère que la position de Blackpink en tant que plus grand groupe de filles au monde continuera sans contestation.