Customize this title in french Archives Nia : Revue de Silence Is Loud – une jungle audacieuse et fraîche, libérée de la tradition | Musique

J.D’après les images du caméraphone, la place de soutien de Nia Archives lors du dernier des concerts de Beyoncé à Londres en 2023 n’a pas été un succès sans réserve. Les archives ont suggéré qu’elle « avait beaucoup de haine pour avoir joué à la jungle » lors du spectacle : le public a certainement l’air d’être la dernière chose qu’il veut entendre. Là encore, sa présence laisse deviner beaucoup de choses : les producteurs de drum’n’bass de Bradford attirent rarement l’attention des superstars américaines.

Née Dehaney Nia Lishahn Hunt, Nia Archives compte Goldie parmi ses mentors et semble actuellement occuper une position à peu près équivalente au firmament des « junglists de nouvelle génération » – son expression – comme il le faisait dans la scène drum’n’bass des années 90 : un figure de proue remarquable et charismatique d’un genre traditionnellement dépourvu de figures marquantes et charismatiques, les producteurs de danse étant rarement aussi excitants ou intrigants que la musique qu’ils créent.

De plus, elle veut clairement faire ce qu’aucun producteur d’n’b des années 90 n’a fait et devenir une véritable pop star. Deux EP, Forbidden Feelingz de 2021 et Sunrise Bang Ur Head Against tha Wall de l’année dernière, ont souligné ses qualités de productrice bien au fait du passé du genre qu’elle a choisi mais pas sous l’emprise de celui-ci : le fantastique 18 & Over et le reboot habile de Baianá de la samba- Le style d’n’b infusé lancé par le DJ brésilien Marky a été construit pour unir les ravers d’une vingtaine d’années et les junglists originaux surannées. Mais ils ont également proposé des morceaux qui présentaient Archives comme un auteur-compositeur-interprète, un contrepoint plus important à la pop breakbeat de PinkPantheress.

Silence Is Loud pousse cette dernière approche encore plus loin. Les archives ont mentionné la Britpop comme source d’inspiration, une référence qui pourrait donner une pause à toute personne ayant une longue mémoire. La rencontre solitaire de Britpop et d’n’b à l’époque de la Britpop a été la collaboration de Goldie avec Noel Gallagher en 1997, Temper Temper, dont la simple pensée peut encore vous laisser aspirer à un sac en papier pour y respirer : disons simplement que c’était  » ce n’est pas la meilleure heure de l’artiste. Elle s’intéresse certainement à l’iconographie Britpop : il existe une édition limitée de Silence Is Loud pressée sur du « vinyle Union Jack », assortie à la grille de sa dent de devant sur la photo de couverture ; la vidéo d’Unfinished Business mettait en vedette le producteur vêtu de Fred Perry dans un café aux cuillères grasses et buvant une pinte dans un alcoolique non embourgeoisé. Mais son influence musicale est moins manifeste.

En fait, cela s’avère simplement indiquer une certaine morosité familière dans le chant (« tous mes amis te détestent – ​​pour être honnête, moi aussi », ouvre l’excellent Nightmares, s’adressant à un ex qui est apparemment « un outil »), et la présence de guitares. Dans sa forme la plus simple, l’hybride alt-rock/jungle présente un grattage acoustique couché se déplaçant à la moitié de la vitesse des battements en dessous, comme sur Cards on the Table, mais c’est souvent bien plus astucieux que cela. Le titre d’ouverture est à la fois mélodique et férocement bruyant, la mélodie vocale et la figure de la guitare traversant l’électronique hurlante. Sur le superbe Tell Me What It’s Like?, les deux genres sont étroitement enroulés l’un autour de l’autre : le grave passe continuellement de la sous-basse en piqué à la guitare basse, une guitare acoustique jouant un riff à la Cachemire recouvert d’éclats de blanc. synthés noise et pop. L’effet global n’est pas sans rappeler une version sensiblement plus saine du Prodigy, si vous pouvez imaginer une telle chose. Et si vous voulez la preuve qu’Archives est une productrice de la jungle qui n’est pas liée par la tradition, vous découvrirez peut-être qu’elle n’a pas peur d’attacher ses breakbeats à une grosse caisse à quatre contre le sol, un mouvement qui aurait été absolument verboten. dans la jungle des années 90 : l’absence d’une grosse caisse à 170 bpm est une chose qui séparait traditionnellement d’n’b de son cousin happy hardcore, profondément pas cool et toujours grincheux.

Sa voix est forte et d’une simplicité attrayante, capable de traverser la densité de ses productions. Pendant ce temps, l’écriture des chansons va de légèrement insuffisamment cuite – Unfinished Business s’accroche obstinément à une mélodie trop ridicule pour supporter autant de répétitions – à véritablement frappante, voire audacieuse. L’angoissée Crowded Roomz laisse entendre que son personnage de DJ qui lance la fête est souvent une façade masquant sa solitude personnelle. Le morceau le plus accrocheur de l’album, FAMILY, parvient à créer un hymne dancefloor propulsif sur le thème de l’éloignement parental à long terme, ce qui, semble-t-il, n’a jamais été fait auparavant.

Cette sensation de fraîcheur, voire d’innovation – que personne n’a jamais assemblé ces ingrédients de cette manière particulière – vous frappe plus d’une fois au cours de Silence Is Loud. La recette ne réussit pas à chaque fois, mais il y a quelque chose d’étrangement rassurant là-dedans. Cela donne l’impression que les archives sont un travail en cours plutôt qu’un article fini parfaitement poli, ce qui est exactement ce qu’un artiste devrait être si tôt dans sa carrière : c’est suffisamment impressionnant et audacieux pour vous laisser vous demander comment elle pourrait se développer, plutôt que de vous inquiéter. où elle pourra aller ensuite.

Cette semaine Alexis a écouté

Sam Morton – Marchons dans la nuit
Traditionnellement, les acteurs qui se mêlent de musique ne tirent pas grand-chose de bon : la pulsation opaque de Let’s Walk in the Night – magnifiquement accrochée aux contributions jazzy du saxophoniste Alabaster dePlume – suggère que le projet en duo de Samantha Morton et Richard Russell pourrait s’avérer une exception.