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Laurie Johnson, décédée à l’âge de 96 ans, était l’auteur de certains des thèmes télévisés les plus distinctifs de tous les temps.
L’un des plus dramatiques, accompagné de visuels élégants, a été celui de The Avengers lorsque la série ironique combinant espionnage et fantaisie a été remaniée en 1965 pour sa quatrième diffusion. Cela a coïncidé avec la vente du programme à la télévision américaine, le passage du tournage de la vidéo au cinéma et l’arrivée de Diana Rigg dans le rôle d’Emma Peel qui donne un coup de pied au kung-fu pour assister l’agent au chapeau melon et au parapluie virevoltant et gentleman anglais John Steed ( joué par Patrick Macnee)
La partition influencée par le jazz de Johnny Dankworth est sortie et la composition plus percutante de Johnson est arrivée. Cela commence par des percussions alors qu’une bouteille de champagne tenue par Steed est débouchée par une balle tirée du pistolet de son nouvel acolyte, avant de remplir deux verres de champagne. Puis il passe aux cuivres, suivi d’un arrangement de cordes luxuriant, alors que le parapluie de Steed révèle une lame d’acier cachée qu’il utilise pour arracher d’un vase une rose que « Mme Peel » place dans sa boutonnière.
La mélodie était basée sur une composition précédente de Johnson, The Shake, influencée par un engouement pour la danse du milieu des années 1960. Il a également écrit toute la musique accessoire pour The Avengers de 1965 jusqu’à son dernier épisode en 1969 et, après le départ de Rigg et l’arrivée de Linda Thorson dans le rôle de Tara King pour la dernière série, il a réarrangé le thème du titre, avec des percussions plus frénétiques et un contre-trompette. mélodie.
Plus tard, pour la suite The New Avengers (1976-77) – avec Macnee avec Gareth Hunt et Joanna Lumley – Johnson a imaginé une mélodie funky de style militaire pour refléter les graphismes rouges, blancs et bleus du titre.
Il a commencé à composer pour le cinéma après avoir connu du succès en tant que chef d’orchestre sur scène et à la télévision. Parmi ses premiers thèmes télévisés figuraient la musique de la série policière No Hiding Place (1959-67) et du drame d’espionnage Top Secret (1961-62), ainsi qu’un titre entraînant pour Animal Magic (1962-84), intitulé Las Vegas. , qui capturait le ton fantaisiste du programme pour enfants de longue date présenté par Johnny Morris. Johnson a également composé The Trendsetters, le thème de Whicker’s World utilisé entre 1965 et 1968.
Puis vint la musique du titre de célébration de This Is Your Life après que l’émission soit passée de la BBC à ITV en 1969. Intitulée Gala Performance et réarrangée plus tard par Carl Davis et d’autres, elle est restée même après le retour du programme à la BBC (1994-2003). .
Dans le monde du cinéma, en 1964, Johnson avait écrit la musique originale de Dr Folamour, mettant en vedette Peter Sellers dans une comédie noire réalisée par Stanley Kubrick, l’un des quelques dizaines de films sur lesquels il a travaillé en tant que compositeur. Le film met parfaitement en valeur ses talents d’écrivain et d’arrangeur, de la tension qu’il crée à l’ironie d’une performance orchestrale apaisante de Try a Little Tenderness.
Johnson est né à Londres de Marguerita (née Ward) et de Reginald Johnson, qui vendaient des assurances. Il a fait ses études à Harrow et a étudié au Royal College of Music, où l’un de ses tuteurs était Ralph Vaughan Williams et où il a commencé à composer ses premières œuvres orchestrales publiées.
Pendant son service dans les Coldstream Guards (1944-48), il jouait du cor d’harmonie dans leur orchestre. Il devient ensuite compositeur et arrangeur pour les chefs d’orchestre Ted Heath, Jack Parnell, Mantovani et d’autres.
Johnson a d’abord écrit pour le cinéma – et dirigé les enregistrements orchestraux – sur des films tels que The Good Companions (1957), The Moonraker (1958), No Trees in the Street (1959) et Tiger Bay (1959). Au cours de la décennie suivante, sa musique a été entendue dans Bitter Harvest (1963), The Beauty Jungle (1964), le double programme de Columbia Pictures First Men in the Moon/East of Sudan (1964), la comédie farfelue du réalisateur Michael Winner, You Must Be Joking. ! (1965) et le film policier Hot Millions (1968), nominé aux Oscars.
Dans une veine différente, il a utilisé les sons des trompettes, des cors anglais et des bois avec beaucoup d’effet dans The Belstone Fox (1973) et a composé la musique du film d’horreur Hammer Captain Kronos: Vampire Hunter (1974).
Les producteurs de télévision considéraient de plus en plus Johnson comme un compositeur incontournable. Son répertoire était vaste, allant du thème original World in Action (1963-65) et du drame pour enfants Freewheelers (1968-73) à la sitcom Shirley’s World (1971), avec Shirley MacLaine, et au fil d’aventure Jason King (1971- 72).
Il s’est finalement associé aux producteurs des Avengers, Brian Clemens et Albert Fennell, pour former Mark 1 Productions et réaliser The New Avengers. Lorsqu’ils l’ont suivi avec The Professionals (1977-83), avec Martin Shaw et Lewis Collins, son thème reflétait l’énergie et l’excitation de la série d’action. Il l’a réorganisé pour la suite, CIS : The New Professionals (1999).
Avec Fennell et le réalisateur John Hough, Johnson a également formé Gainsborough Pictures, du nom d’un studio de cinéma britannique disparu, pour réaliser des adaptations télévisées de longs métrages de romans de Barbara Cartland tels que A Hazard of Hearts (1987), A Ghost in Monte Carlo (1990). ) et Duel de coeurs (1991).
Il préférait l’écran au théâtre, mais connut un certain succès musical sur scène en écrivant Lock Up Your Daughters (Mermaid Theatre, 1959) avec des paroles de Lionel Bart, et The Four Musketeers (Theatre Royal, Drury Lane, 1967-68) avec Herbert Kretzmer. Il a été nommé MBE en 2014.
En 1957, Johnson épousa Dot (Doris) Morley. Elle, leur fille Sarah et leur petit-fils Lawrence lui survivent.