Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsVivien Rose, juge à la Cour suprême, vous regarde fixement depuis le nouveau film exceptionnel de Carey Young à Modern Art Oxford. Lady Rose n’est tenue de s’asseoir que deux minutes dans ce fauteuil en cuir rouge, mais la pression du temps (et de l’objectif) pèse sur elle. Le regard imperturbable vacille très légèrement, alors qu’elle attend que le moment sans fin passe. Pourquoi est-elle encore là, alors qu’elle pourrait rendre la justice ?Apparence – le titre du film joue sur la façon dont nous arrivons devant elle et elle devant nous – découle des célèbres années 1960 d’Andy Warhol Tests d’écran. Mais Young est britannique et née en 1970. Au lieu de Bob Dylan ou Lou Reed, elle invite une succession de nos juges féminins dans son studio éclairé. Vous les voyez arriver, s’asseoir et essayer de rester complètement immobiles. Chaque apparition se transforme en drame psychologique.Une jeune femme solennelle, aux lèvres et aux ongles assortis, regarde la caméra avec quelque chose qui s’approche de l’hostilité. Une juge d’âge moyen, perruque enlevée, révèle les pointes soigneusement brossées de ses cheveux teints en bleu alors même qu’elle dissimule ses mains sous des gants de chevreau disposés sur ses genoux. Il y a des jambes brusquement croisées, des doigts agités et même un soupçon de chaleur croissante d’un petit avocat dont les pieds touchent à peine le sol, même dans des talons aiguilles imposants. Elle s’arrête juste avant un sourire franc.Est-ce l’occasion ou le métier qui contrôle la pose ? À quoi devrait ressembler une femme juge ? Je suis entré dans la galerie juste au moment où une femme d’une jeunesse et d’une beauté exceptionnelles arrivait à l’écran et le spectateur à côté de moi avait le souffle coupé. L’artiste – sa caméra remarquant des bagues émeraude, des cheveux chers, un eye-liner judicieux – se moque de nos idées préconçues. Ne jugez pas de peur d’être jugés.Une image tirée d’Appearance (2023). Photographie : © Carey Young. Avec l’aimable autorisation de l’artiste et de la Paula Cooper Gallery, New YorkL’examen profond et impliquant de la loi par Young s’est poursuivi à travers le cinéma, la photographie et l’art de l’installation pendant plus de 20 ans. Cette rétrospective présente quelques-unes de ses œuvres les plus pointues. Contre-offre, de 2008, se compose de deux propositions encadrées. « Offre – Je vous offre la liberté » (bien que les petits caractères ci-dessous avertissent que cette offre sera automatiquement retirée en cas de contre-offre, qui est par la présente rejetée) et « Contre-offre – Je vous offre justice ». Les éléments s’excluent mutuellement, la liberté et la justice sont incompatibles, ou alors court ce sombre double lien.Contrat d’obsidienne (2010) consiste en un document juridique écrit à l’envers qui ne devient lisible que lorsque vous regardez son reflet dans un miroir noir. Sur quoi cela se transforme – selon la revendication écrite – en un contrat par lequel vous acceptez que le miroir soit désormais un terrain commun. Toutes sortes d’activités interdites, du nudisme à la flânerie en passant par la manifestation publique, sont magiquement légales dans cet endroit illusoire. Regardez ailleurs, cependant, et votre liberté a disparu.Deux tirages récents semblent montrer une étendue d’étoiles scintillantes dans un ciel nocturne et, par contraste, des taches sombres dans une étendue de glace blanche. Le premier est en fait une photographie d’un panneau d’affichage dans une faculté de droit, les documents retirés pour révéler les piqûres d’épingle ; le second, le mur d’une cour de prison. L’un est l’inverse complexe de l’autre, ou si l’on peut dire, dans la vie comme ici maintenant dans l’art.Chaque apparition est un essai discret de caractère, du serein confiant à l’impassible, imperméable ou résistantLes lois qui régissent nos droits, notre libre arbitre et même nos déplacements dans ce monde sont, pour Young, « une forme de chorégraphie ». Ceci est plus explicite dans une pièce de 2013, maintenant mise à jour pour refléter notre époque actuelle. Une ligne rectangulaire délimite une section de mur et de sol. Tenez-vous à l’intérieur et vous êtes d’accord avec la déclaration de citoyenneté européenne. Sortez et la citoyenneté temporaire prend fin. Mais maintenant, bien sûr, le concept est encore plus éloigné, intangible, absurde, la danse à l’intérieur et à l’extérieur de celui-ci est une pure fantaisie post-Brexit. Et la ligne est devenue noire, comme le bord d’un avis funéraire.Un autoportrait récent, si ce n’est exagéré, montre un faible reflet de l’artiste dans une photographie de groupe de juges de la Cour suprême des États-Unis. Vous pouvez à peine voir Young, qui a de toute façon un appareil photo dans les yeux, mais vous ne pouvez pas non plus tout à fait distinguer la seule femme sur la photo. Voici Sandra Day O’Connor, la première femme américaine à occuper ce poste, entourée d’hommes et obscurcie par un éclair de lumière.’Eye to startled eye’ : une photo du Palais de Justice de Carey Young (2017). Photographie : © Carey Young. Avec l’aimable autorisation de l’artiste et de la Paula Cooper Gallery, New YorkLe film acclamé de Young en 2017 Palais de justice se déplace comme à la dérobée dans l’architecture élancée du palais de justice de Bruxelles, apercevant d’étranges symétries, des figures cachées, l’étrange murmure de voix qui sont toujours ailleurs, à huis clos. Sa caméra regarde à travers les curieux hublots installés dans ces portes, regardant les femmes juges écouter, se disputer, se déplacer avec impatience (dans un cas se tournant droit vers nous, œil contre œil surpris).A quoi ressemble la loi ? Avec un montage subtil, il est soudainement fait pour ressembler (comme la figure de la justice elle-même) entièrement et sans précédent à une femme.Pourtant, l’art de ce spectacle est toujours et justement interrogatif. Quelle différence cela ferait-il s’il y avait plus de femmes juges ? (Rose est actuellement la seule femme juge sur 12 à la Cour suprême du Royaume-Uni.) Apparence présente de nombreuses femmes britanniques à l’écran de divers horizons et niveaux – juniors et vénérables, noires, blanches et asiatiques, vêtues de lin amidonné, d’hermine blanche et même des robes incrustées d’or des plus hautes cours du pays qui nécessitent un laquais pour traîner derrière soulever l’ourlet.Chaque apparition est un essai discret de caractère, du serein confiant à l’impassible, imperméable ou résistant. Mais ce que la caméra de Young remarque aussi, ce sont les bijoux luxueux, le maquillage coûteux, les chaussures et les cheveux ; le fait extraordinaire des mains douces et des visages non doublés – à peine un froncement de sourcils, malgré les fardeaux du bureau. C’est comme si la loi imposait son propre style à ces femmes, autant qu’à n’importe quel homme, les maintenant toutes dans le droit chemin.
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