Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsKyril, 18 mois, lutte pour sa vie après qu’une roquette russe ait touché l’immeuble familial au début du siège de Marioupol, en Ukraine, en mars 2022. En vain, sa mère supplie « Tu n’as pas pu le sauver ? au médecin également en larmes. Puis, incrédule, « Comment ? » Elle pleure sur le minuscule cadavre emmailloté, ouvre brièvement la couverture pour embrasser une dernière fois la tête de son fils, puis la recouvre à nouveau.Ceci n’est qu’une scène de ce qui ressemble à un siège cinématographique de l’âme : 20 jours à Marioupol par le caméraman ukrainien d’Associated Press et maintenant réalisateur Mstyslav Chernov. Le film a été présenté en première au festival international du film documentaire sur les droits de l’homme Docudays UA à Kiev le week-end dernier et a remporté le prix principal lors d’une cérémonie temporairement ajournée – après une alerte de raid aérien – dans un abri de métro. La première projection au Royaume-Uni aura lieu au Sheffield DocFest mercredi.C’est un chef-d’œuvre courageux, viscéral et impitoyable. Je revendiquerai une revendication, pour ce que ça vaut : après des décennies de reportages de guerre et de visionnage de centaines de films sur la guerre, il y en a peu, voire aucun, comme celui-ci. Le film de Chernov documente les crimes de guerre choquants de la Russie contre Marioupol à une échelle vaste et épique, en contrepoint de détails si intimes qu’ils frôlent l’insupportable, comme il se doit.Un instant, nous sommes sur un toit au-dessus de la ville ravagée, la fumée s’échappant des maisons et des hôpitaux vers un ciel de plomb. Le lendemain, nous sommes immédiatement après une autre attaque au missile contre des logements civils, nez à nez avec ceux qui s’échappent ou à la rescousse – une pagaille délibérée. Ou demander à un homme déchargeant des corps dans une fosse commune comment il se sent : « Si je commence à parler, je vais pleurer », répond-il. « Que suis-je censé ressentir dans cette situation ? » Ces corps sont au moins dans des sacs en plastique noir. Plus tard, ce sont simplement des cadavres exposés, entassés dans la fosse.Une femme enceinte est filmée sur une civière après l’attaque russe contre la maternité de Marioupol. On apprend par la suite d’un médecin ébranlé : « Ses blessures étaient incompatibles avec la vie ; nous avons fait tout ce que nous pouvions. Un enfant mort a été extrait. Comme un miracle, dans une scène ultérieure, un bébé est né.Il y a quelque chose d’inévitablement puissant dans les films sur la guerre à ce festival à Kiev, car le public regarde en temps réel des documentaires sur la tentative de destruction de leur pays et de leur peuple, comme cela se passe au-delà des murs du cinéma Zhovten dans le quartier historique de Podil. Après avoir regardé 20 jours à Marioupol, un policier appelé Volodymyr, qui a aidé Tchernov à s’échapper, et certains des médecins de son casting ont fait une apparition. L’ovation debout a été si effusive que les chiens présents se sont joints à eux en aboyant.Le journaliste et réalisateur de l’Associated Press Mstyslav Chernov s’adressant au public lors de la séance de questions-réponses après la première à Kiev de son film documentaire 20 jours à Marioupol. Photographie : Roman Hrytsyna/APAprès que les derniers journalistes internationaux aient quitté Mariupol le cinquième jour de l’assaut, Tchernov et son équipe étaient les seuls reporters restants. «Nous avons pris cette décision à l’avance», dit-il. « Je savais que Marioupol serait une cible. Je savais ce qui allait se passer et je m’attendais à ce que cela reste – un sens du devoir.Chernov dévoile un détail remarquable : il n’a tourné que 30 heures de film à Marioupol pour ce documentaire de 94 minutes. Il tournait pour des faits divers – dont il n’a réussi à sortir que 40 minutes, et avec efficacité – et c’est en partie pour cela que le film est si brut ; il y a peu de temps pour respirer. »Cela vient de l’habitude de penser rapidement et de tirer des nouvelles », explique Chernov. « J’ai filmé des heures de personnes qui ont ensuite réussi, et d’autres que je pouvais atteindre, mais j’ai décidé que le film devait rester dans le siège afin de conserver l’urgence et la claustrophobie. Il semblait important que le public ne sache pas ce qui se passe.Mais, réfléchit-il : « L’actualité ne me suffisait pas pour faire passer ma pensée, poser les questions que je voulais poser. Il note les mots d’un médecin : « La guerre est comme une radiographie : tous les entrailles humains sont visibles. Les bonnes personnes deviennent meilleures; les mauvaises personnes deviennent pires.Et Tchernov pense en filmant : « Des milliers de personnes sont mortes. Nous continuons à filmer, mais tout reste le même. Il cite le policier Volodymyr, qui « a dit que l’image d’un enfant mort changerait la guerre, mais nous avons vu tant de morts, comment pouvons-nous changer quoi que ce soit? »Tchernov et moi discutons de l’inutilité de notre travail de reporters de guerre, l’inverse de l’impact que nous espérons avoir. « Cela a soulevé des questions sur ce que nous faisons et l’effet de notre travail », dit-il. « Nous sommes frustrés de pouvoir faire si peu, mais cette même frustration nous donne envie d’en faire plus. Ce sont des sentiments similaires, en fait, à ceux des médecins et des pompiers du film.Tchernov confronte le dilemme auquel est confronté tout journalisme de guerre sérieux, entre la représentation des « victimes » et des « survivants ». Lors d’un panel de discussion, Chervov a exhorté les « histoires de résistance » plutôt que les « histoires de souffrance » – nous convenons que vous ne pouvez pas définir les gens par le crime commis contre eux. Et dans son film, Chernov marche sur ce fil avec conviction, compétence professionnelle et empathie personnelle : il y a peu de représentations de souffrance aussi impitoyables que celle-ci, pourtant dans chaque « victime », il y a de la résilience – très ukrainienne.ignorer la promotion de la newsletterInscrivez-vous pour C’est l’EuropeLes histoires et les débats les plus cruciaux pour les Européens – de l’identité à l’économie en passant par l’environnement », »newsletterId »: »this-is-europe », »successDescription »: »Nous vous enverrons This is Europe chaque semaine »} » clientOnly>Avis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur les organisations caritatives, les publicités en ligne et le contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et la politique de confidentialité et les conditions d’utilisation de Google s’appliquent.après la promotion de la newsletterAprès une attaque, une femme au visage marqué par des éclats d’obus dit à Tchernov : « Je vais bien, je me sens bien » parce qu’elle se concentre principalement sur ses voisins : « Ici, j’ai tes affaires… » Plus tard , dit Chernov, elle a été emmenée sur une civière.Chernov fait le point en recourant à la trame de fond d’un frère et d’une sœur qu’il filme dans un couloir d’hôpital, chacun pleurant la perte d’un enfant.« J’ai filmé ces enfants – quatre petits pieds sur la civière – mais je n’ai pas pu l’utiliser. Le frère et la sœur ont enterré leurs enfants dans une cour, se sont échappés, mais ont ensuite réussi à revenir prêts à leur donner un enterrement convenable. Mais les Russes les avaient déterrés et les avaient mis avec d’autres. Ils ont donc traversé des centaines de corps en décomposition pour retrouver leurs propres enfants, ce qu’ils ont fait, pour les enterrer correctement dans le cimetière, quelques jours seulement avant que les autres ne soient mis dans une fosse commune.L’atrocité contre Marioupol est probablement – jusqu’à présent – le crime de guerre le plus flagrant sur le sol européen depuis la Seconde Guerre mondiale. Il y a environ 25 000 morts à Marioupol, « bien que le total soit probablement le triple », dit Chernov.Quand et si ce siège et cette occupation entrent dans l’arène de la justice internationale (ou même ukrainienne), le film de Tchernov sera crucial comme preuve, en particulier en ce qui concerne l’attentat à la bombe contre la maternité. Nous discutons des nécessités et des limites de telles poursuites, si ou pourquoi notre travail peut ou ne peut pas aider.« Alors que nous voyons de plus en plus de crimes de guerre en Ukraine, je suis intimidé par la quantité de travail…
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