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Jvoici quelque chose à propos de Céline Dion qui fait fondre les cœurs les plus durs. La chanteuse canadienne-française, sans doute la reine de la power ballade, est exagérée, complètement dénuée de subtilité, s’élevant contre les limites du goût. Elle est aussi sincèrement effrontée, une vraie bizarrerie et tellement engagée qu’elle rend l’extrême ringard amusant.
Tel est le principal attrait de Love Again, l’adaptation sur grand écran du roman allemand Text For You de Sofie Cramer, qui présente une comédie romantique de retour mettant en vedette Priyanka Chopra Jonas et Sam Heughan d’Outlander en tant que véhicule hommage à Céline. Et c’est, sans surprise, la principale récompense du fait de regarder le film, qui marque le premier rôle de la chanteuse de 55 ans dans un long métrage (en tant qu’elle-même, bien sûr). Dion, également producteur exécutif, est responsable de 80% de la comédie du film et de l’essentiel de son charme.
Ce qui est difficile lorsque la majorité du film, écrit et réalisé par Jim Strouse (The Incredible Jessica James), concerne deux personnages à peine esquissés dans une situation très étrange, bien que mûre pour les larmes. Nous rencontrons Mira de Chopra Jonas dans un café new-yorkais, profondément amoureuse de son petit ami John (Arinzé Kene) et travaillant sur l’illustration de son prochain livre pour enfants. Mais ensuite, elle assiste à sa mort aux mains d’un conducteur ivre à travers la fenêtre. (Strouse garde la caméra sur le visage de Chopra Jonas, mais c’est encore trop, et pas à la manière supplémentaire de Céline.)
Cela commence sur une note bâclée, c’est le moins qu’on puisse dire, et malgré plusieurs moments sensibles illustrant les bords effilochés et les instincts primitifs du chagrin (atteindre n’importe quelle odeur, par exemple), le film ne s’en remet jamais vraiment. Mais, deux ans après sa perte, Mira doit passer à autre chose. Persuadée de retourner en ville par sa sœur cadette Suzy (Sofia Barclay, dont les encouragements vécus prennent le reste de la comédie de Dion), Mira, accablée de chagrin, commence à se mettre en avant – comme dans, un sous-pair rendez-vous avec un frère de Midtown joué par le vrai mari de Chopra Jonas, Nick Jonas. Pour faire face, Mira commence à envoyer ses sentiments bruts à l’ancien numéro de John, maintenant remis en service comme téléphone de travail à Rob Burns (Heughan, accent écossais intact), un critique musical sombre sous le choc d’un engagement rompu.
Deux choses brisent la froideur de Rob : des SMS déchirants d’une personne mystérieuse qu’il déduit bientôt être la magnifique Mira, et une mission pour profiler Céline Dion alors qu’elle entame sa première tournée depuis la mort de son mari/manager Réné Angélil d’un cancer. Le premier est une prémisse décemment réaliste et émouvante (je ferais probablement quelque chose de similaire) avec une tournure jamais effrayante. (Bien que, pour être juste, comparer l’amour de Rob pour un étranger dans une relation textuelle unilatérale à tomber amoureux de son manager beaucoup plus âgé à la veille du Concours Eurovision de la chanson, comme le fait Céline dans une scène qui m’a laissé la bouche ouverte, est logique gonzo convenant au chanteur.) Ce dernier est une excellente configuration, à la fois pour glisser dans les chansons, les vidéoclips et l’iconographie réels de Céline et pour voir Dion agir à la main en tant que sujet qui transforme chaque interview en séance de thérapie.
Céline a beaucoup à dire sur le fait que l’amour est fou, même si l’interprétation que Rob en fait n’est jamais juste ; courtiser une femme tout en ayant secrètement lu ses textos à son petit ami décédé est une vente difficile. (« C’est un gros problème », déclare Céline, à juste titre.) Chopra Jonas et Heughan ont une chimie décente ou, plus précisément, le professionnalisme et l’expérience nécessaires pour livrer des plaisanteries au niveau de la surface avec un timing suffisamment précis pour sembler réaliste au niveau du film. Mais malheureusement, seul Dion peut offrir cette combinaison de fromage, de camp, de sérieux sans vergogne et de sentimentalité exagérée. Pour tout le monde, c’est un effort et un peu grincer des dents, comme lorsqu’un Heughan torse nu ceinture It’s All Coming Back to Me Now sous la douche ou lorsque Chopra Jonas flirte via la langue principale de Rob (le basket-ball).
Comme il se doit, Love Again évoque une véritable émotion – il est difficile de ne pas ressentir quelque chose en regardant Mira lire de vieux textes avec la musique de John to Dion. Et cela offre quelques friandises aux fans de la chanteuse : une photo de Céline versant une seule larme tout en ayant l’air émue, un moment de Céline qui chante, une chance pour elle de livrer la ligne « OK, Mr Underwear » et de lui donner un sens Dans le contexte. J’apprécie Love Again pour cela bien plus que j’apprécie ses mérites en tant que comédie romantique, qu’il rencontre par à-coups constamment entravés par la présence de texte bon marché à l’écran (à ce stade, je préfère lire un téléphone par-dessus l’épaule de quelqu’un ).
La résolution est, bien sûr, idiote, d’autant plus que la personnalité de Rob ne va jamais au-delà d’aimer vaguement la musique, le basket-ball et Mira, et on ne sait jamais pourquoi Mira déciderait de pardonner une telle transgression. Peu importe – « Je me fiche que Rob et toi vous mettiez ensemble », dit Céline à Mira au téléphone, capturant une fois de plus nos sentiments avec des mots. En hommage à la chanteuse, la tête de liste reste Aline, la dingue, biopic non autorisé de l’actrice française Valérie Lemercier. Mais Love Again, en cédant une place à la reine des sentiments, a des moments qui jouent. Je ne peux pas dire que c’était bon, mais cela ne veut pas dire que je n’ai pas apprécié.