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UNComme tout le reste, ce film merveilleusement doux et drôle contribuera au débat sur la question de savoir si les régimes répressifs sont le berceau de la grandeur artistique. Le gouvernement iranien a empêché les deux réalisatrices du film, Maryam Moghaddam et Behtash Sanaeeha, de se rendre à Berlin pour assister à leur propre première ; il y a six mois, leurs bureaux de production ont été perquisitionnés et leurs ordinateurs et disques durs confisqués. Mais heureusement, la police n’a pas pu retrouver le film lui-même, dont la douce humanité est un reproche convaincant à cette répression stupide et maladroite.
Si je devais deviner, je dirais que les autorités ont eu vent d’une scène particulière dans laquelle la police des mœurs circule avec suffisance dans un parc de Téhéran dans sa camionnette, intimidant les jeunes femmes qui ne porteraient pas leur hijab avec assez de pudeur. L’héroïne de 70 ans – qui se souvient avec nostalgie d’une époque où le hijab n’était pas du tout obligatoire – tient tête à ces tyrans en uniforme et sauve une femme de leurs griffes.
Il s’agit de Mahin (une belle performance de Lili Farhadpour), dont l’histoire est une méditation sur l’amour et la perte, la solitude et la vieillesse, et sur le prix auquel s’achète le bonheur conjugal à long terme. Il s’agit d’une méditation sur la façon dont les femmes acceptent le destin du veuvage, sachant qu’elles survivront presque certainement à leur mari. Mahin est elle-même veuve dont la fille et les petits-enfants vivent à l’étranger, et son existence muette, seule dans son appartement, est révélée dans une série de tableaux extrêmement composés. Il y a des appels téléphoniques FaceTime avec sa fille qui, d’une manière ou d’une autre, ne permettent jamais une véritable conversation. Elle a du mal à s’endormir et ne se lève pas avant midi. Elle arrose les plantes de son jardin, fait du shopping et organise occasionnellement des déjeuners pour ses amies, au cours desquels le thème dominant est les divers maux de chacun, discutés de manière hilarante et explicite.
Mais la conversation tourne autour de la question de savoir s’il est possible de retrouver une relation amoureuse à leur âge. Pourquoi pas? Et ainsi Mahin, sans vraiment se l’admettre, élargit et modifie son emploi du temps sans but dans un but secret en vue : rencontrer un homme. Mahin traîne dans la file d’attente d’une boulangerie, au parc, dans un café d’hôtel chic et enfin dans un restaurant modeste où les bons d’alimentation des retraités peuvent être échangés. Et elle se retrouve à rencontrer Faramarz (Esmaeel Mehrabi), un homme célibataire modeste et sympathique de son âge. Il est chauffeur de taxi et vétéran militaire, qui partage lui-même l’esprit indépendant de Mahin : il a eu des ennuis avec des autorités mécontentes pour avoir joué d’un instrument de musique dans une alliance.
Faramarz et Mahin passent donc un moment ensemble dans son appartement, où elle lui propose de lui préparer son gâteau préféré. C’est un moment de connexion émotionnelle pour lequel ils ont réservé toutes leurs pensées et leurs sentiments depuis qu’ils sont devenus célibataires – comme si l’intégralité de leurs existences intérieures de la fin de leur vie était désormais dévoilée l’une à l’autre. Il y a quelque chose de tranquillement magnifique là-dedans. Des moments comme ceux-là dans la vie sont d’une brièveté poignante – mais beaucoup ne les vivent jamais du tout. C’est un beau film.