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Json drame expérimental nous entraîne dans deux mystérieux voyages, côte à côte. Les deux sont méticuleusement extraits de la vie et sondés jusqu’à leurs profondeurs. L’un concerne le vol Malaysia Airlines qui est parti de Kuala Lumpur pour Pékin avec 239 personnes à bord en 2014 et a disparu le long de sa trajectoire de vol. L’autre est le voyage psychique de la disparition d’un père dans la démence.
Les parallèles deviennent plus évidents lorsque la compagnie de théâtre allemande Rimini Protokoll interprète cette pièce captivante et méditative, coproduite par le festival international de Manchester. Il y a des lacunes au centre des deux récits : « Où es-tu ? et « Où es-tu allé? » sont des questions répétées dans le scénario dépouillé mais immensément éloquent d’Helgard Haug. Autour du brouillard central des deux histoires se trouvent ceux qui restent – des témoins et des personnes en deuil, des proches de ceux qui sont sur le vol vers Haug elle-même, en tant que fille de son père allemand anonyme. Les enquêtes métaphysiques autour de l’incertitude et de la mort se croisent, laissant des mystères persistants.
La production est également dirigée par Haug, et ses histoires sont dites à haute voix (par Emma Becker, Evi Filippou, Margot Gödrös, Ruth Reinecke, Mia Rainprechter et Louise Stölting) et également écrites sur une gaze à l’avant de la scène, ce qui laisse des phrases planant dans les airs, comme sur leurs propres trajectoires de vol invisibles.
Les compositions de Barbara Morgenstern sont jouées par le formidable Zafraan Ensemble, qui se retrouve chaque année sur scène dans des formations différentes, souvent sur fond de vagues océaniques (projection et éclairage de Marc Jungreithmeier).
En tant qu’histoire d’un vol perdu, elle est alarmante, et aussi l’étoffe des théories du complot nées d’un choc, d’un chagrin et d’un désespoir insondables – mais surtout d’incertitude. En tant qu’histoire de démence, c’est médico-légal, parfois drôle et profondément émouvant, s’éloignant de la sentimentalité de sorte que nous restons les yeux secs mais profondément affectés, à la fois à l’intérieur de la démence du père – il était un preneur de notes invétéré, ce qui donne plus de sens à l’océan flottant des mots sur l’écran – et dans la tête de la fille. En tant que personne dont le père a vécu avec la démence, je n’ai jamais vu une dramatisation qui donne une telle agence et une telle lucidité à quelqu’un qui s’y glisse et aussi à quelqu’un qui regarde cette diapositive.
Parfois, la corrélation entre les deux histoires semble tendue, mais aucun récit ne se sent sacrifié ou déprécié pour le bien de l’autre. Il y a une boucle délibérée et cela semble un peu trop long à 140 minutes jouées d’un bout à l’autre. Mais nous ne pouvons pas lui en vouloir et son attraction ininterrompue nous entraîne plus loin dans ses profondeurs.
On connaît le dénouement de cette double histoire, et pourtant on s’accroche – en attendant, dans l’espoir, comme les proches qui reviennent chaque jour à l’aéroport pour avoir des nouvelles de leurs disparus et la fille qui attend d’apercevoir son vieux père.