Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsLL’opéra de viv est une magnifique mousse de velours rouge de l’époque des Habsbourg, des corniches dorées et des cariatides qui se tordent. Et pour l’observateur occasionnel, le public, alors qu’il s’installait dans ses sièges, aurait pu être des amateurs d’opéra n’importe où en Europe – mais pour quelques petits détails.D’abord, la présence de soldats en uniforme dans les loges et les premières places des étals. Deuxièmement, l’annonce d’avant-spectacle qui, après avoir demandé aux clients d’éteindre leur téléphone, offrait des instructions sur ce qu’il fallait faire en cas d’alerte de raid aérien.Les gens attendent le début de l’opéra après les sirènes. Photographie : Emre Çaylak/The GuardianTroisièmement, le fait qu’avant de s’installer dans l’ouverture, l’orchestre a entonné l’hymne national – au cours duquel le public s’est levé d’un seul bloc et, les mains collées sur la poitrine, a chanté avec toute la ferveur de l’opéra.Le spectacle était un nouvel opéra de Yevhen Stankovych, à 80 ans l’un des compositeurs les plus importants d’Ukraine, dont la première a eu lieu au milieu de la guerre de Russie.Dans le sillage de l’invasion à grande échelle – et surtout compte tenu de l’insistance de Vladimir Poutine sur le fait que l’Ukraine est historiquement indivisible de la Russie – la culture et les arts font partie de la résistance du pays.Basé sur la nouvelle de Gogol La terrible vengeance, l’opéra a été mis en scène par Andreas Weirich, directeur de maison au Bayerische Staatsoper de Munich. « Nous avons fait certaines des répétitions dans l’abri anti-aérien », a-t-il déclaré. « Parfois, il y avait quatre sirènes de raid aérien par jour – c’est devenu une nouvelle norme. »L’opéra lui-même, dans sa position relativement sûre, est devenu un refuge dans les premiers jours de la guerre pour les collègues d’autres compagnies plus à l’est. C’est l’un des six opéras ukrainiens et le plus à l’ouest – bien que l’un de ces six, à Donetsk, soit sous occupation illégale par la Russie depuis 2014.Ukrainiens devant l’opéra national de Lviv. Photographie : Emre Çaylak/The GuardianIl a d’abord accueilli des membres du Théâtre national d’opéra et de ballet de Kharkiv, dont le bâtiment a été pilonné par l’artillerie russe au printemps et à l’été de l’année dernière.Et en ce moment, cinq membres de la compagnie de l’Opéra national de Lviv – deux danseurs de ballet, deux peintres de décors et une chanteuse d’opéra – se battent en première ligne, à Bakhmut et dans la région de Donetsk.Avant le spectacle de la soirée, Taras Berezhansky et Daryna Lytovchenko, qui ont chanté les rôles de Danilo, le cosaque au centre du conte folklorique de Gogol, et sa femme, Katerina, ont réfléchi au pouvoir de jouer de la musique contemporaine ukrainienne pendant une période d’invasion.La première de l’œuvre n’était « pas seulement importante, elle est nécessaire – parce que nous nous sommes si longtemps sous-évalués, cachés derrière la culture russe », a déclaré Lytovchenko. »C’est émouvant pour nous non seulement de jouer en ce moment, mais parce que nous transmettons un message au public sur ce qui se passe dans notre histoire commune avec la Russie », a déclaré Berezhansky depuis sa loge, ses fenêtres collées dans la mesure omniprésente en temps de guerre. contre les éclats de verre.The Terrible Revenge est basé sur l’histoire de Nikolai Gogol. Photographie : Emre Çaylak/The GuardianIl faisait référence au scénario de l’opéra, dans lequel le beau-père de Danilo, le sorceleur, s’avère être une force obscure, résolue à la mort et à la destruction.Et, bien que Weirich ait pris soin de ne pas faire d’identification trop évidente – « Cela aurait été une idée très plate de donner au sorceleur un masque de Poutine », a-t-il déclaré – ce n’était pas un grand bond en avant pour le public de faire le lien entre le personnage et le président russe alors que l’histoire se déroulait sur scène. »L’histoire est comme un mythe – elle vous dit ce qui peut arriver. Les mythes reviennent toujours », a déclaré Weirich.Une demi-heure après le début de la représentation, un personnage a discrètement traversé la première rangée des stalles et s’est penché au bord de la fosse d’orchestre, chuchotant à l’oreille du chef d’orchestre Volodymyr Sirenko.Le chef d’orchestre, Volodymyr Sirenko, à l’Opéra national de Lviv. Photographie : Emre Çaylak/The GuardianSans faire d’histoires, Sirenko a arrêté la musique et le rideau est tombé : un avertissement de raid aérien. Le public a consciencieusement défilé jusqu’à l’abri anti-bombes – qui, heureusement pour tous, était aussi le bar de l’opéra.Au bout d’une demi-heure plus tard, l’alerte – déclenchée dans ce cas à cause du décollage d’avions de chasse MiG en Russie – a été levée et les performances ont repris.Le spectacle s’est poursuivi sans incident. Les lecteurs de Gogol, cependant, auraient remarqué que le livret et la production ont dévié le dénouement sombre et tragique de la nouvelle originale.Dans le Gogol, le sorceleur assassine le jeune fils de Danilo et Katerina. Dans l’opéra de Stankovitch, il survit – un moment renforcé par la mise en scène de Weirich, où le jeune enfant repousse avec impatience son grand-père meurtrier.Daryna Lytovchenko à l’Opéra national de Lviv. Photographie : Emre Çaylak/The Guardian »Je devais donner aux Ukrainiens un moyen de mettre fin à la malédiction – je devais donner un signe d’espoir », a déclaré Weirich. »Il y a eu quelques changements tout à fait mineurs que j’ai apportés à la fin », a déclaré Stankovych, parlant de Kiev. « C’est parce que moi, en tant qu’humain et en tant que compositeur, je ne pouvais pas accepter qu’aucun héritier ne puisse être laissé pour hériter de cette terre… Parce que Gogol a, bien sûr, une fin plutôt tragique et terrible. »Ce n’est pas le premier opéra que Stankoych a basé sur l’œuvre de l’écrivain ukrainien. En 1978, son opéra folklorique When the Fern Blooms était sur le point d’être créé lorsque, comme le rappelle le compositeur, « il a été interdit, il a été retiré après la répétition générale ». Les décors et les costumes ont été détruits et la partition reléguée dans « les réserves poussiéreuses des archives », selon les termes d’une critique de sa première éventuelle, en 2011.Les autorités soviétiques « m’ont gentiment accueilli pour ne pas trop en parler… et l’affaire a été close », se souvient Stankovitch.Le public regarde le spectacle à Lviv. Photographie : Emre Çaylak/The Guardian »En bref, en Union soviétique, il y a eu une lutte systématique – ou parfois brillamment exprimée – silencieuse et douce contre la culture ukrainienne, la langue, contre la conscience ukrainienne », a-t-il déclaré.Pour l’instant, les compositeurs russes sont absents du programme de l’opéra de Lviv. Ce n’est pas un problème pour Lytovchenko, la soprano. « Quand je chante Stankovitch, les compositeurs russes ne me manquent pas », a-t-elle déclaré.
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