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Json narco policier de plus en plus nerveux de La vie et un jour le scénariste-réalisateur Saeed Roustayi, qui a depuis fait le candidat à la Palme d’Or 2022 Les frères de Leïla, a été salué comme le film national non comique le plus rentable d’Iran. Pas ça Loi de Téhéran (ALIAS Juste 6,5), qui a remporté le prix du public au festival du film iranien Fajr en 2019, est sans une séquence nihiliste d’humour noir de jais. Pour preuve, jetez un coup d’œil à la salve d’ouverture horriblement absurde : une saisie de drogue qui se transforme en une séquence de poursuite à pied effrénée, culminant dans un acte de disparition mortelle qui combine le grain de vérité de La connexion française avec le slapstick physique de Buster Keaton. Vraiment. C’est un cocktail délibérément déconcertant de tragédie brutale et de farce de potence qui parcourt ce long métrage très saisissant.
Jouant au milieu de la misère humaine de l’épidémie de dépendance à Téhéran, ce festival favori semble encore plus urgent maintenant que lors de sa première ouverture en Iran il y a quatre ans. Le polymathe irano-américain Payman Maadi (qui a eu un tel impact dans des films comme Asghar Farhadi Une séparation) est Samad, un flic qui mène une guerre contre la drogue apparemment impossible à gagner dans la capitale iranienne. Après avoir rassemblé une vaste communauté de toxicomanes vivant et mourant dans un paysage infernal de tuyaux en béton géants, Samad et son adjoint, Hamid (Houman Kiai), traitent leurs captifs comme du bétail, les déshabillent et les humilient, les faisant passer d’un espace carcéral surpeuplé au suivant.
Ils sont à la recherche d’un nom – une recherche qui les mènera finalement à Naser Khakzad (Navid Mohammadzadeh), un caïd local dont les allées et venues sont découvertes par des moyens qui ne dérivent pas tant dans les eaux troubles de la criminalité que de plonger dedans. Un tel flou de ligne, cependant, semble être banal. En effet, au cours du drame, au cours duquel des saisies de drogue probantes seront sans cesse mal classées, mal déclarées et égarées, l’appel nominal de ceux qui sont menottés aux chaises et aux rampes du poste de police inclura nos principaux responsables de l’application des lois, qui restent en danger constant. d’être jetés dans des donjons avec les mêmes personnes qu’ils n’interrogeaient que récemment. Alors que de nombreux thrillers hollywoodiens ont fait grand cas de la mince ligne bleue entre les flics et les criminels, j’ai du mal à me souvenir d’un film dans lequel cette distinction floue est dramatisée de manière plus vivante – dans un sens très littéral.
D’une maison où la femme et les enfants d’un trafiquant présumé tremblent de terreur, à un aéroport où des pans de chair humaine sont utilisés pour masquer la drogue des appareils à rayons X, il n’y a rien de glamour dans ce monde. Le Khakzad autodestructeur est peut-être enfermé dans un appartement chic, mais il se retrouvera bientôt à se battre pour respirer parmi les morts-vivants qui sont accros à ses produits. Pourtant, alors même que Roustayi nous confronte au bilan grotesque du commerce de Khakzad, le film fait une double étape agile qui commence à humaniser son méchant central tout comme le flic implacable de Maadi commence à aliéner tout le monde autour de lui.
En arrière-plan se cache le spectre omniprésent de la peine de mort, un châtiment si sévère qu’il devrait dissuader quiconque d’enfreindre la loi. Pourtant, comme l’observe tristement Samad, la vérité est tout à fait le contraire ; quelle que soit la dureté du traitement des dealers et des toxicomanes par les autorités, leur nombre continue de monter en flèche. Peut-être la punition est le problème? Lorsque vous êtes confronté à de telles difficultés, qu’avez-vous à perdre ?
Les mariages effondrés et les enfants perdus jonchent l’intrigue, augmentant le sentiment que tout est au bord de l’échec. C’est un crédit à la narration habile de Roustayi qu’il réussit d’une manière ou d’une autre à enterrer cette pilule désagréable dans le tissu d’un drame captivant qui ne prêche pas mais suggère simplement – laissant au public le soin de décider qui, le cas échéant, sont les héros.