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BLe premier groupe littéraire de ritain est le sujet de ce film ludique, à la limite de l’idiot, mais d’une qualité à regarder, qui aurait pu s’asseoir plus confortablement comme un drame télévisé en trois parties du dimanche soir. Robert Graves (Tom Hughes) est le poète traumatisé et bloqué sur le plan créatif par ses expériences de la grande guerre, Nancy Nicholson (Laura Haddock) est sa femme féministe avant-gardiste et Laura Riding (Dianna Agron) est l’écrivain américain charismatique qui vient à vivre avec eux dans un ménage scandaleux.
Laura les pénètre tous les deux sexuellement et remue les jus stagnants de Robert dans tous les sens, l’amenant à inventer toute une esthétique païenne autour de son adoration pour elle en tant que «déesse» au centre de son être poétique – avec la permission légèrement blême de Nancy. Mais la luxure irrévérencieuse de Riding est d’exaspérer les cercles masculins poussiéreux de Londres littéraire, en particulier TS Eliot (Christien Anholt) qui est dépeint, peut-être à juste titre, comme un odieux hypocrite et ennuyeux.
Les films sur les poètes risquent toujours d’être précieux, mais ici la préciosité est compensée par une certaine combinaison d’érotisme et de chair de poule, en particulier en ce qui concerne Riding elle-même qui n’est pas seulement l’inspiration perturbatrice et vitale dont tout le monde avait besoin, mais aussi un prédateur et un parasite; elle a une scène étonnamment inquiétante avec la fille de Robert et Nancy. Il y a des clichés ici; ce film, par exemple, est conforme à la tradition séculaire selon laquelle un homme et une femme qui peignent une pièce doivent toujours finir par s’éclabousser de peinture l’un sur l’autre.
Et puis il y a la difficulté de la scène clé dans laquelle Laura tombe quasi-suicidairement d’une fenêtre haute à l’apogée d’une dispute de groupe et Robert finit assez absurdement par emboîter le pas, se jetant d’une autre fenêtre dans un geste bizarre de solidarité avec elle. – ou encore d’un besoin confus d’en finir et d’éviter les conséquences. Le film truque le moment potentiellement ridicule dans lequel Graves fait son propre plongeon ; il n’est pas mortel, comme celui de Laura. Un mélodrame divertissant avec probablement plus de décadence à l’âge du jazz que Graves aurait reconnu.