Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsJoy Ride, en salles ce vendredi, n’est pas pour les modestes. Le film sur la route classé R, de la réalisatrice Adele Lim (Crazy Rich Asians), suit quatre amis, joués par Ashley Park, Sabrina Wu, Sherry Cola et la nominée aux Oscars Stephanie Hsu (de Everything Everywhere All at Once), sur un ébats d’une semaine à travers la Chine qui est délirant dérangé et sans vergogne lascive. Il y a une intrigue émouvante sur la recherche de son identité après une vie en Amérique blanche et une subversion pointue du trope des femmes asiatiques douces. Mais Joy Ride est avant tout grossier et vigoureux, une comédie viscéralement excitante, tirée de pierres de touche classées R telles que The Hangover, Bridesmaids and Girls Trip – consommation excessive d’alcool et vomissements, références abondantes à plusieurs orifices, nuages de cocaïne caricaturaux, un montage sexuel bruyant qui m’a fait rire avec un son que je n’avais pas entendu depuis longtemps.En d’autres termes, ce n’est pas quelque chose de souvent vu sur grand écran ces jours-ci, alors que les studios hollywoodiens, résistant à la morsure des services de streaming et de la pandémie, pivotent encore plus vers les tarifs de franchise et exploitent la propriété intellectuelle. Compte tenu du gouffre sans fin d’options depuis son canapé, les sorties en salles ont tendance à parier sur l’attrait d’une expérience de visionnage de films en commun – le battage médiatique d’une sortie de franchise, ou un spectacle de grand nom (comme Oppenheimer de Christopher Nolan), une nouvelle tournure sur un nom familier (le film Barbie) ou une horreur décalée et décalée (le box-office surprise de cette année est M3gan ou Cocaine Bear). Les années 90 et 2000 étaient pleines de films R-rated décemment revus et rentables – American Pie, Superbad, The Hangover, le catalogue des films de Judd Apatow stoner bro, etc. rires tordus.Joy Ride, cependant, est l’un des nombreux films de studio classés R annonçant une nouvelle vague potentielle de torride sur grand écran cet été. Le mois dernier a vu la première de No Hard Feelings, une comédie sexuelle mettant en vedette Jennifer Lawrence dans le rôle d’une trentenaire en difficulté qui a conclu un accord avec des parents d’hélicoptères à ce jour (comme dans « date rendez-vous », précise-t-elle) leur fils maladroit et virginal avant qu’il n’aille à l’université en échange d’une vieille Buick. La bande-annonce a suscité le buzz sur Internet pour sa franchise presque rétro et ses doubles sens («puis-je toucher votre saucisse?» Maddie de Lawrence demande à Percy, perplexe d’Andrew Barth Feldman, alors qu’il tient un teckel). En août, Universal sortira Strays, un conte en direct de chiens grossiers interprétés par Will Ferrell. Et plus tard dans le mois, MGM’s Bottoms, avec Ayo Edebiri de The Bear et Rachel Sennott de The Idol dans le rôle de deux parias queer du lycée qui forment un club de combat féminin afin de se connecter avec des pom-pom girls chaudes, avec une bonne portion de blagues sexuelles et de sang.Tout succès serait un retour en forme bienvenu pour un genre théâtral qui a fonctionné pendant des années par à-coups. Il y a eu de nombreux flux et reflux de torrides sur grand écran (le New York Times a déclaré « le retour de la comédie classée R » après plusieurs années de tarif PG-13 en 2005, avant la sortie de Wedding Crashers et The 40- Year-Old Virgin), mais ces dernières années, le lieu par excellence de l’humour audacieux et grivois a été les plateformes de streaming, que ce soit sous la forme de séries comiques (The Great ou The Sex Lives of College Girls, pour n’en nommer que quelques-uns) ou des films originaux (You People ou Dude, tous deux sur Netflix). Même le succès des demoiselles d’honneur de Paul Feig (300 millions de dollars dans le monde) et de Girls Trip de Malcolm D Lee (environ 140 millions de dollars), qui ont démontré la viabilité au box-office des comédies torrides mettant en vedette et destinées aux femmes et aux Noirs américains, n’a pas laissé présager une vague d’imitateurs. (bien qu’il y ait une suite tardive de Girls Trip qui se déroule au Ghana). Il y a, bien sûr, des exceptions ponctuelles, comme la comédie d’action Spy de Melissa McCarthy, Trainwreck d’Amy Schumer ou Booksmart, essentiellement un Superbad pour les filles surperformantes.La comédie de tous bords est difficile à vendre dans un box-office de plus en plus tourné vers l’international; Les cinéphiles et les critiques déplorent depuis longtemps la mort des comédies romantiques en studio, qui ont décampé pour les services de streaming à quelques exceptions près, comme The Lost City et Ticket to Paradise, tous deux mettant en vedette de grandes stars de cinéma en pré-streaming. Le cousin plus débauché de la comédie romantique, classé R, la comédie sexuelle, a connu une période particulièrement difficile pour un certain nombre de raisons. Les grands studios sont de plus en plus réfractaires au risque et s’engagent dans des tarifs de tentpole ou de franchise (presque tous PG à PG-13, à l’exception des films Deadpool, qui mélangent une aventure d’action typique avec une gueule grossière). La comédie, souvent lourde de références, de risques et de normes, ne voyage pas aussi bien à l’international que, disons, Spider-Man.Jennifer Lawrence et Andrew Barth Feldman dans No Hard Feelings. Photo : Macall Polay/APEt les succès comiques reposent souvent fortement sur le bouche à oreille – l’obscénité pour l’obscénité ne fait pas un moment amusant. Plusieurs offres au tarif adulte de la grande tente, comme le film Vacation de 2015, ont été coulées par des critiques et une réception médiocres. Attirer un public polarisé par le discours sur Internet est également un défi de taille, d’autant plus que la comédie de pointe devient de plus en plus réactive, référentielle, ironique et guidée par les mœurs et les tendances des médias sociaux, en particulier TikTok. Il existe une tendance à la pensée axée sur Internet qui rejette complètement les scènes de sexe comme étant problématiques ou inutiles ; une telle logique voit les détournements d’âge de No Hard Feelings comme un problème plutôt qu’une farce. (Le film semblait anticiper cette critique – « personne ne baise plus? » remarque Maddie lors d’une fête d’adolescents sur leurs téléphones.)Pourtant, les critiques positives et le buzz peuvent ne pas suffire à surmonter l’attrait du streaming ; beaucoup de bruit a été fait l’année dernière à propos de la performance décevante de Bros, une comédie romantique gay notée R réalisée par Billy Eichner et mettant en vedette un casting entièrement LGBTQ +, qui a été fortement commercialisé autour de son exploit de représentation en retard. Joy Ride sera probablement considéré comme un autre test décisif pour savoir si les grandes comédies, en particulier pour celles qui représentent un groupe minoritaire, peuvent à nouveau réussir. Le box-office de No Hard Feelings est prometteur, s’il est mitigé. Le film a rapporté environ 15 millions de dollars lors de son week-end d’ouverture et, au moment d’écrire ces lignes, il a rapporté environ 31 millions de dollars au pays et 20 millions de dollars dans le monde – une projection décente, mais probablement pas suffisante pour récupérer son budget de 45 millions de dollars avant la commercialisation (un budget anormalement élevé pour un comédie, en partie à cause du salaire de 25 millions de dollars de Lawrence).Non pas que les films eux-mêmes accordent beaucoup d’importance aux vents contraires ou à l’aversion au risque d’Hollywood. Aucune rancune n’est peut-être plus douce que coquine, mais Lawrence se délecte de la comédie physique consistant à tenter de séduire une vierge désespérément désemparée. Les adolescents de Bottoms sont parfois méchants, bizarres et prêts, comme d’habitude, à se donner beaucoup de mal pour s’envoyer en l’air. Joy Ride est joyeusement, rafraîchissante et vulgaire, même s’il y a un trop grand nombre de sacs de drogue coincés, comme le dit Tiffany Haddish dans Girls Trip, où le soleil ne brille pas. C’est le genre de scène qui repousse les limites du goût et de l’humour, et qui plane sur une salle pleine de gens qui rient avec vous.
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