Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words
Si un bébé nepo réalise un film ridiculement oblique dépeignant ce qu’elle doit imaginer être les conflits de la classe pauvre, mais que presque personne ne le regarde, cela nuira-t-il à sa carrière ?
C’est en quelque sorte une question piège. Nicola Peltz Beckham, fille de l’investisseur agitateur et milliardaire Disney Nelson Peltz, et belle-fille du couple puissant David et Victoria Beckham, vit dans une couche fiscale si élevée que les succès et les échecs de sa carrière sont presque sans importance. La plupart ont appris son nom lorsque son père a intenté une action en justice contre deux de ses anciens organisateurs de mariage pour un dépôt de 159 000 $ – un montant relativement faible en comparaison avec la facture de 3,8 millions de dollars annoncée pour ses noces avec Brooklyn Beckham. Elle a joué dans une poignée d’émissions de télévision et de films depuis l’âge de 11 ans, mais Lola, dont la première a eu lieu le 9 février avec une sortie limitée en salles et en numérique, marque ses débuts en écriture et en réalisation, et son premier rôle principal. Peltz Beckham a décrit le projet, sur lequel elle travaille depuis six ans, comme un « film tranche de vie ».
Dans l’ensemble, Lola est un mauvais film.
Peltz Beckham incarne Lola James, une jeune de 19 ans qui partage son temps de travail dans une pharmacie avec sa meilleure amie, Babina, et dans un club de strip-tease, où elle est naïve mais intriguée par ce qui se passe dans l’arrière-boutique. Sa vie familiale tendue dans « l’Amérique centrale » est dominée par sa mère alcoolique, Mona (Virginia Madsen), qui ridiculise cruellement son jeune frère, homosexuel, Arlo (l’enfant est désigné par les pronoms il/lui dans le film), dont l’affinité avec les ongles peints et le maquillage sont en contradiction avec les valeurs chrétiennes de Mona qui craignent Dieu. Lola aspire à envoyer Arlo dans un camp artistique à Dallas, ce qui la motive vaguement à gagner plus d’argent, notamment en servant des clients effrayants dans l’arrière-salle du club de strip-tease. Après s’être réfugiée chez Babina pour échapper à la colère de Mona, Lola s’arrête chez elle pour récupérer le bouledogue de compagnie, pour ensuite être violée par le petit ami de Mona, Trick. Quelques jours plus tard, Mona oblige Arlo à couper ses longs cheveux blonds, le faisant s’enfuir dans les rues. Il est heurté par une voiture et tué. Cela amène peut-être Lola à commencer à abuser des drogues nasales qu’elle achète à Malachi, un ex-petit ami grêlé aux cheveux duveteux désireux de la reconquérir après l’avoir trompée.
J’écris « vaguement » et « peut-être » parce que les points de l’intrigue ne semblent guère incitatifs ou interconnectés, mais plutôt comme des ampoules de traumatisme soigneusement espacées sur une chaîne de lumières. Le travail du sexe contre son gré, le fait de survivre au salaire minimum, d’être maltraité, de perdre violemment un frère ou une sœur, de consommer de la drogue – toutes les ampoules sont allumées en même temps, aveuglant le cinéphile.
De plus, Lola tombe enceinte à la suite du viol.
Le film se termine avec Mona blâmant Lola pour la mort d’Arlo, et Lola gardant le bébé dont Trick l’a imprégnée et l’élevant avec Malachi. Entre-temps, elle devient sobre grâce à un groupe de Narcotiques Anonymes (le frère de Peltz Beckham, Will Peltz, joue un autre membre, qui semble flirter avec elle après une réunion ?), confronte sa terrible mère et déclare dans une narration finale que c’est une histoire. sur le traumatisme générationnel.
Lola ne mérite même pas l’indulgence haineuse que Madame Web a reçue. Rempli à ras bord de tropes mal cuits et souvent nuisibles – le meilleur ami noir solidaire, un enfant queer rencontrant une mort sans cérémonie, la strip-teaseuse virginale sauvée par la maternité, un ivrogne chrétien hypocrite – le film laisse se demander ce qui aurait pu être réalisé si l’un des deux ces personnages ou leurs intrigues ont reçu autant d’attention que les gaffers ont accordé à la lumière frappant les pommettes de Peltz Beckham.
Mais, à l’exception d’une poignée de critiques de Letterboxd et de Google et d’une interview de WWD, très peu de gens ont dénoncé l’énorme influence qu’exerce Peltz Beckham sur l’esthétique de la pauvreté, ainsi que sur le travail du sexe et la souffrance queer, pour servir sa réputation créative. La majorité de la presse qui entoure Lola traite la femme de 29 ans avec des gants. « Vous devriez être si fier de vous », a proposé un intervieweur du Hollywood Reporter. Kelly Clarkson a répondu à ses questions sur le plaisir d’amener sa mère et son mari sur le plateau. La couverture par Vogue de la première de Lola a passé sous silence le contenu du film et a plutôt célébré ce que portait Peltz Beckham (les créations de Victoria Beckham) et la façon dont l’after-party était décoré (comme un club de strip-tease).
Peltz Beckham a réussi quelque chose avec Lola : cela s’appelle du « porno de pauvreté », et au cinéma, cela signifie l’exploitation des conditions de pauvreté à des fins de divertissement et de reconnaissance artistique.
Qu’un projet puisse être décrit comme du « porno de pauvreté » dépend de sa position dans le spectre de l’exploration à l’exploitation : les médias qui explorent la pauvreté ne s’appuient pas sur le sensationnalisme et se sentent respectueux et engageants, tandis que les médias d’exploitation pourraient vous amener à vous demander si les sujets seraient approuver cette représentation d’eux-mêmes.
Idéalement, un désir sincère d’humaniser ceux qui vivent en marge, de faire en sorte que l’attrait d’un personnage transcende le fait qu’il soit pauvre et tous les stéréotypes paresseux qui y sont associés, permet d’éviter l’exploitation. Le film dynamique de Sean Baker, The Florida Project, sur une jeune mère et sa fille vivant dans un motel à la périphérie de Disney World, a largement réussi cette exploration. Ensuite, il y a des films qui romantisent les notions de lutte des classes, comme Nomadland, lauréat d’un Oscar 2021, qui contenait une scène d’une pause déjeuner dans un entrepôt d’Amazon si amicale et si peu critique à l’égard des pièges du travail à la demande qu’on se demande si Amazon avait un intérêt financier dans cela. le film. (Ce n’est pas le cas, mais cela a permis au film de tourner dans ses entrepôts.) Hillbilly Elegy, les mémoires de JD Vance devenu film Netflix, s’est mérité une montre plus cynique après que Vance a remporté le siège du Sénat de l’Ohio sur des politiques qui nuisaient à la population. profité d’écrire sur.
Pourtant, ces exemples ont réussi à explorer les nuances de la réalité de la vie sans moyens dans ce pays, tandis que Peltz Beckham incarne un chéri défavorisé, habillé en travesti du désespoir, dans un film dont le message sur les difficultés pourrait se résumer à « faites la moue pour sortir ». de la pauvreté ».
Ce qui fait de Lola un exemple aussi flagrant de porno de pauvreté, c’est à quel point le projet semble insouciant dans le contexte de la vie exceptionnellement somptueuse de Peltz Beckham.
Ce style de vie était pleinement visible sur le tapis rouge de Lola. Peltz Beckham et sa co-star et frère Will ont tous deux partagé une photo sur Instagram d’eux posant avec leur père Nelson et Elon Musk, qui ont assisté à la première. La valeur nette de près de 200 milliards de dollars illustrée, une somme d’argent presque insondable, ressemblait à une moquerie des thèmes du film. De plus, Musk, qui a une ex-fille trans, plaisanté qu’il était là « avec des amis réfléchissant aux entreprises à acquérir », ce qui implique que la première elle-même était un endroit idéal pour que les riches puissent s’enrichir davantage.
Il convient également de noter que Nelson a fait un don aux candidats politiques – Tim Scott, Ted Cruz, Donald Trump – qui ont soutenu et rédigé des lois et fait campagne sur des valeurs mettant en danger les jeunes trans et non conformes au genre, des enfants qui ne sont pas différents du jeune Arlo de Lola. Même si j’hésite à leur attribuer les péchés du père de qui que ce soit, Peltz Beckham a non seulement incité son père à promouvoir le film, mais est également consciente de la réputation et de la compagnie qu’il entretient. Dans l’un des SMS rendus publics dans le cadre du procès pour organisation de mariage de son père, elle a demandé : « Desantis doit être HORS DE LA LISTE DES INVITÉS. VEUILLEZ CONFIRMER!! » Si quelqu’un cherche un signe du respect de Peltz Beckham pour les personnages qu’elle a écrits, il ne le trouvera pas dans les photos d’elle en compagnie de Musk et de papa.
Alors qu’elle faisait de la presse pour Lola, Peltz Beckham a déclaré qu’elle « voulait écrire une histoire du point de vue d’une personne et d’un autre point de vue qui n’était pas mon point de vue personnel ni mon éducation. Je suis actrice et mon rêve est de pouvoir regarder le monde sous différents angles.
C’est juste; raconter des histoires sur la classe pauvre ne devrait pas être interdit à quiconque dispose de suffisamment d’argent (ce qui est souvent beaucoup) pour faire un film. Le népotisme n’est pas mauvais en soi et les héritiers milliardaires ne devraient pas être exclus du travail créatif (exemple concret : Julia Louis-Dreyfus). Néanmoins, il est remarquable de voir tout ce que l’argent peut acheter (un directeur de la photographie talentueux, Quincy Jones en tant que directeur musical) mis à profit dans un monde dicté par des scénarios aussi minces et des caricatures négligentes.
Ce que tout cet argent peut acheter comprend des photos gratuites de Peltz Beckham dans le rôle de Lola, la bouche légèrement ouverte comme un mannequin et un maquillage impeccable (assez exagéré pour nous faire savoir qu’elle appartient à la classe inférieure, mais pas au point de nier sa beauté). Elle regarde au loin au club de strip-tease, ou en serrant les toilettes dans ses bras après s’être droguée au travail, ou assise dans un parking arrière à côté d’un poney jouet abandonné. On ne saurait trop insister sur la fréquence à laquelle nous la regardons assise et regardant ce film ; les plans enchaînent les nombreuses ampoules de traumatisme aveuglant du film. Lola est visuellement fascinante ; cela ne représente pas non plus grand-chose de plus qu’une publicité glorifiée pour Peltz Beckham.
Un film comme Lola ne va pas aider à bâtir une carrière respectée. Mais je ne suis pas sûr que ce soit ce que recherche Peltz Beckham. Elle a bénéficié d’une tournée de presse de félicitations. Elle a l’air glamour dans une batteuse de femme. Ses finances n’en souffriront pas et je suis prêt à parier qu’elle sera toujours en mesure de financer son prochain projet de vanité. Ce qui est finalement honteux, c’est qu’elle puisse effacer son œil charbonneux de classe ouvrière et vaquer à ses occupations, alors que les gens dont elle voulait puiser dans le point de vue d’une histoire ne profiteront d’aucun de ces luxes.