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UN Un cube en brique rouge saisissant se dresse au coin d’une ruelle à Peckham, dans le sud de Londres, ses murs semblant se dissoudre à mesure qu’ils s’élèvent vers le sommet, où les plantes traînantes se répandent à travers la maçonnerie, leur feuillage pendant lui donnant l’air d’une ruine envahie par la végétation.
En partie bloc monolithique, en partie écran arachnéen, cette maison saisissante est l’œuvre de Surman Weston, un couple de jeunes architectes qui, fatigués de répondre aux clients et aux entrepreneurs, ont décidé de concevoir et de construire eux-mêmes cette maison expérimentale.
«Nous avons toujours rêvé de réaliser un projet sans client et sans tout confier aux constructeurs», explique Percy Weston, qui vit dans la maison avec sa compagne et son fils de trois ans (bien que la maison soit une propriété commune). avec son collègue architecte, Tom Surman). «Nous voulions pouvoir décider des choses sur place et expérimenter en direct au fur et à mesure», explique Weston. « Nous avons donc investi toutes nos économies, ainsi que l’argent de nos 10 années de pratique, pour tenter notre chance. »
Le pari est réussi. Le résultat est une maison où chaque détail a été conçu avec amour d’une manière qui aurait été pratiquement impossible – ou d’un coût prohibitif – si elle avait été réalisée par un constructeur ordinaire. Au rez-de-chaussée, les solives de plafond apparentes ont été jointées en foulard, une technique traditionnelle qui utilise des cales de bois, plutôt que des boulons ou des vis, pour assembler des longueurs plus courtes. Ils sont assis au sommet d’une grosse poutre de mélèze, la surface de la bûche étant grattée et exposée, comme si elle était fraîchement transportée de la forêt du Devon d’où elle provenait. Les trous de vis pour les caboches (les morceaux de bois entre les solives) ont été remplis de petites chevilles saillantes, avec la précision de la menuiserie japonaise.
« Chaque fois que vous demandez à un constructeur de faire quelque chose qui n’est pas standard, explique Surman, vous pouvez ajouter un zéro au prix normal. Nous avons tous les deux déjà travaillé sur des chantiers, mais nous ne sommes pas des artisans particulièrement qualifiés. La plupart des constructeurs pourraient le faire, mais ils recherchent généralement la solution rapide et simple.
Dans ce cas, les architectes n’ont rien rendu facile. La maison occupe ce qui était un accotement délabré au bout d’un immeuble peu élevé de logements sociaux, un carré d’herbe qui était devenu les toilettes pour chiens du quartier. Après avoir acheté le terrain à la municipalité aux enchères, sans permis de construire, ils entreprirent de concevoir un bâtiment qui ferait office d’intermédiaire entre ses voisins : des logements d’après-guerre d’un côté, une terrasse victorienne de l’autre et un parking à plusieurs étages de l’autre côté de la rue, dont des panneaux de briques perforées ont fourni une certaine inspiration. Les échos des viaducs ferroviaires à proximité sont également évidents dans les entrées voûtées profondes de la maison à l’avant et à l’arrière, leurs lourdes voûtes en berceau apportant une impression de lourdeur infrastructurelle. «Nous voulons que cela dure au moins cent ans», déclare Surman.
À l’intérieur, on se croirait dans une mise à jour de la terrasse victorienne, avec des pièces menant de l’une à l’autre. Les murs en parpaings apparents (avec 75 % de matières recyclées) ont été lissés avec une couche grossière d’enduit à la chaux pour que les joints soient encore visibles, tandis que le sol du salon est en gros bois de bout, comme une boucherie géante. bloc. Il a l’air cher, mais il a été intelligemment réalisé avec les restes des solives de mélèze, tout comme l’allée principale a été réalisée avec des chutes de briques de la façade. L’effet de dissolution séduisant des murs extérieurs a été créé en coupant des briques alternées de 5 mm tous les cinq rangs – un travail de précision pour lequel le duo a employé des maçons professionnels.
Des équipements sur mesure ont été créés avec élégance dans un budget limité : d’un système d’étagères fabriqué à partir d’extrusions d’aluminium standard aux armoires de cuisine en MDF teinté vert, un substitut astucieux au Valchromat, plus cher. Une peinture abstraite audacieuse et une grosse amphore en céramique de la mère de Weston, l’artiste Nicolette Ismay, ajoutent à l’air artisanal du lieu. Les intérieurs neutres sont complétés par des lampes vintage d’eBay, des meubles du milieu du siècle – une chaise empilable Ercol achetée d’occasion dans un magasin local et une chaise Eames DSR rouge coquelicot de Vitra – et un tapis marocain coloré d’Etsy. Il y a aussi quelques touches de luxe, comme les poignées de porte en laiton massif, tournées à la main selon le design des architectes et laissées brutes pour se patiner au fil du temps.
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Depuis le hall, un escalier sculptural en bois serpente à travers la maison, sa face inférieure visible étant pulvérisée d’enduit à la chaux pour l’ignifugation et avec un agréable effet éclaboussé. Il forme un joli contraste grumeleux avec les murs, qui passent du parpaing grossièrement enduit à une finition en plâtre poli et lisse au deuxième étage. Une balustrade en acier bleu vif, soudée par un métallurgiste local, ajoute une touche de couleur bienvenue, tandis que des toilettes en bas sont nichées en dessous, ainsi qu’un espace de rangement sous une trappe. « Nous avons tous les deux vécu sur des bateaux », explique Weston, « nous avons donc l’habitude de tirer le meilleur parti de chaque petit espace. »
Partout, des matériaux et des accessoires modestes ont été rehaussés grâce à des techniques simples. Les portes en contreplaqué d’une armoire encastrée sont teintées d’un colorant indigo naturel profond, leur donnant un éclat d’encre. Un palan électrique, utilisé pendant les travaux de construction pour transporter les matériaux de haut en bas, a été laissé suspendu au milieu de la cage d’escalier comme un serveur idiot et amusant pour le toit-terrasse.
Le toit est un véritable point fort, accessible par une trappe coulissante originale, recouverte d’un épais liège pour l’isolation thermique, et qui peut être laissée ouverte pour aérer la maison en été, ou fermée pour former une table pratique. Dans un mouvement merveilleusement surréaliste, vous émergez de la trappe dans une serre – achetée dans le commerce – qui sert de jardin d’hiver magique et d’endroit pratique pour sécher le linge.
Une rangée de panneaux solaires couvre un côté du toit, tandis qu’une zone de plantation profonde s’étend autour du bord de la terrasse, permettant l’installation d’arbres, d’arbustes et de plantes grimpantes de taille décente – des bouleaux de l’Himalaya occidental aux touffes de sauge russe et aux nuages de violettes. cosmos – finalement prévu pour engloutir la majeure partie de la façade. « C’est ma pièce préférée dans la maison », dit Surman, « elle plane au-dessus du chaos de Peckham en contrebas. »