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je‘un scénariste de travail avec plus de deux décennies d’expérience dans des émissions britanniques telles que Call the Midwife, Midsomer Murders, New Tricks et Fat Friends. Je suis également président de la Writers’ Guild of Great Britain (WGGB), un syndicat qui représente environ 3 000 écrivains de la télévision, du cinéma, du théâtre, des livres, des jeux vidéo et de la radio. Aujourd’hui, nous nous joignons à des collègues de plus de 20 pays pour une Journée mondiale de solidarité, organisée par l’Affiliation internationale des guildes d’écrivains et la Fédération des scénaristes en Europe.
Les scénaristes aux États-Unis ont averti que leur profession se réduisait de plus en plus à une économie de concerts. Malgré le boom du streaming produisant des centaines de nouvelles émissions de télévision, les conglomérats médiatiques et les streamers ne semblent que trop disposés à sacrifier les droits des travailleurs pour leur résultat net, utilisant la transition vers le streaming comme excuse pour réduire le salaire des écrivains et éroder les conditions de travail.
Une récente analyse menée par la Writers Guild of America (WGA), représentant 11 500 écrivains, dont les membres sont en grève depuis le 2 mai, a révélé que le nombre d’écrivains de télévision aux niveaux de rémunération les plus bas était passé de 33 % à 50 % au cours des la dernière décennie. La rémunération des scénaristes avait baissé de 14 % au cours des cinq dernières années.
Cette situation insoutenable ne menace pas seulement d’éroder les moyens de subsistance et les conditions de travail des écrivains aux États-Unis. Cela affecte également les écrivains du monde entier. Alors que les visages célèbres sur les lignes de piquetage de la WGA ont fait la une des journaux, ce sont les écrivains qui produisent épisode après épisode de nos émissions préférées qui ont le plus besoin d’une meilleure offre.
Lisa Takeuchi Cullen, la vice-présidente de WGA East, a récemment parlé d’un « système cassé », avec des écrivains qui se débrouillent avec 10 semaines de travail par an et des chèques de redevances s’élevant à quelques centimes. Les histoires des écrivains « trouvent un écho auprès du public », a-t-elle déclaré. « Nous ne sommes pas l’élite. Nous sommes comme eux. Nous sommes eux.
La Guilde des écrivains de Grande-Bretagne a une histoire d’activisme. Nous avons négocié notre toute première entente en 1961, établissant des honoraires de base pour les auteurs de séries télévisées. Nous avons également mené de nombreuses campagnes : soutien au droit de prêt public des auteurs dans les années 1970 ; soutenir une BBC financée par des fonds publics ; protester contre la législation homophobe des gouvernements locaux dans les années 1980 ; et protester contre l’intimidation et le harcèlement dans les industries créatives.
Les circonstances auxquelles sont confrontés les écrivains aujourd’hui sont différentes mais non moins difficiles. L’IA menace de remplacer les écrivains par des chatbots capables de générer des scripts, ce qui menace à son tour de piller nos droits de propriété intellectuelle en combinant le contenu du Web. Pendant ce temps, les entreprises technologiques se transforment en commissaires et producteurs ; pour eux, les créateurs ne sont que des atouts commerciaux exploitables.
La solidarité et la résistance syndicales n’ont jamais été aussi pertinentes, refaçonnées pour une génération où la mondialisation, la technologie et la cupidité des entreprises réduisent les droits des travailleurs. C’est pourquoi des écrivains du monde entier descendent dans la rue aujourd’hui et continueront de refuser de travailler dans la juridiction de la WGA pendant toute la durée de leur grève.
Ici, au Royaume-Uni, nous rencontrons nos propres obstacles. Les syndicats et le droit de grève – même le droit de manifester – ont fait l’objet d’attaques soutenues de la part des gouvernements successifs, qui ont progressivement érodé les droits de négociation collective pour permettre aux entreprises d’engager des travailleurs non syndiqués ou de refuser de reconnaître les syndicats.
Sans surprise, cela a contribué à la baisse des taux de rémunération et à la détérioration des conditions de travail. La plupart des écrivains britanniques travaillent sur des contrats indépendants et beaucoup traversent une crise du coût de la vie. Il était déjà difficile de percer dans l’industrie ou de poursuivre une carrière d’écrivain. Maintenant, c’est encore plus difficile.
Malgré ces obstacles, la Writers’ Guild of Great Britain a réussi à négocier des accords avec un certain nombre de radiodiffuseurs et de producteurs. Nous gagnons chaque année des augmentations de salaire pour nos membres et avons conclu des accords numériques indemnisant les écrivains pour l’utilisation secondaire et la vente de leur travail. Notre forte tradition de radiodiffusion publique au Royaume-Uni est un repoussoir précieux pour les conglomérats qui montrent peu de considération pour la valeur du travail créatif, et nous continuons à faire campagne pour maintenir ces services importants mais de plus en plus fragiles.
Ces victoires sont le résultat de négociations et de campagnes acharnées, longues et exténuantes. Et c’est exactement ce que fait actuellement la Writers Guild of America. L’action collective n’est pas une chose du passé, ni un hashtag éphémère sur votre fil Twitter. Si les écrivains sont bons pour une chose, c’est d’anticiper la tournure de l’histoire. Nous avons le pouvoir de faire face à une fin de style Doomsday où les robots, les grandes technologies et les chefs d’entreprise milliardaires triomphent. Nous pouvons en écrire un plus heureux – et nous le ferons.