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HVoici encore un autre film britannique à petit budget sur la Seconde Guerre mondiale, directement diffusé en streaming : tout aussi un retour en arrière d’hommes en mission que War Blade du mois dernier, mais quelques crans plus compétents grâce à une configuration plus compacte, des éclats occasionnels de réalisation cinématographique galvanique du réalisateur Bill Thomas et un ton plus sombre qui est plus Dirty Dozen que Saving Private Ryan.
C’est l’heure du dos au mur ; Le sergent Mason (James Oliver Wheatley) et son escouade de commandos pas particulièrement dingues échouent dans un raid contre un convoi nazi et se retrouvent à traverser la Normandie face à une meute toujours croissante de la Wehrmacht. Se retirant dans une ferme délabrée, ils se préparent au siège imminent, malgré la réticence du propriétaire belge Julien (Allan Relph), qui n’aime pas être qualifié de partisan. Julien y cache également un secret, quelque chose qui entre en jeu dans les négociations avec le général SS Horseler (Bob Cryer, diplômé de l’école des suaves pas d’oie Christoph Waltz).
Il ne faut pas beaucoup d’efforts – regardez le titre – pour deviner le prix sur la table. Le gadget du butin de guerre est une tentative molle de comprendre ce qui est essentiellement une entreprise sans complot et inutile, sans même une démarcation géographique de l’endroit où cette prétendue unité tactique visait ou où elle envisageait de se retirer. La caractérisation est également stérile (à moins que vous considériez Mason décrit comme un « connard misérable »). Il abrite un ensemble particulièrement multiculturel, comprenant deux guérilleros de la résistance française – l’une portant un béret, qui rappelle malheureusement « Allo, « Allo !
Wheatley mastique au moins à fond ce matériau à faible teneur en nourriture, son officier cockney pugnace fusionnant le baroque Tom Hardy et David Bellamy dans une performance d’une seule note qui est efficace sans s’élever dans le domaine du véritable charisme. Et même si vous ne feriez pas confiance à Thomas pour planifier un après-midi de course d’orientation, son insouciance générale apporte au moins un zeste d’excitation qui est palpable dans le travail de caméra à pivotement rapide. Mais le fait que, dans ces drames de la Seconde Guerre mondiale, il y ait si souvent un cratère là où devrait se dérouler une histoire est peut-être un signe que les cinéastes britanniques devraient commencer à s’intéresser à d’autres conflits.