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UNÀ 19 h 55 le samedi soir, une tente remplie à une écrasante majorité de milléniaux attendait dans le noir Jai Paul. À en juger par le bourdonnement et le frisson des acclamations à chaque fois que son set semblait commencer, la majorité des personnes présentes ont compris l’importance de l’occasion.
Cela faisait plus d’une décennie que le chanteur et producteur reclus de l’ouest de Londres avait sorti deux démos marquantes, BTSTU et Jasmine, influençant la musique underground et grand public pour les années à venir. Dix ans que son album encore inachevé a fuité en ligne, provoquant son retrait de la musique et sa disparition d’une vie publique déjà minimale.
Il devait maintenant jouer son tout premier set live sur la scène Mojave de Coachella, une annonce qui a déclenché un joyeux effondrement dans certains coins de l’Internet millénaire. Il avait également 15 minutes de retard. montrerait-il ? Comment étaient ses nerfs ? Une minute passée avec toute la tente dans une quasi-obscurité avant que son groupe ne monte sur scène n’a fait qu’ajouter à la mystique.
L’arrivée éventuelle de Paul n’a rien éclairci. Vêtu d’une veste de survêtement beige et d’une combinaison de pantalons et d’une jupe longue (c’était, à juste titre, difficile à dire et semblait être les deux), portant des lunettes de ski bleues avec des cheveux striés de tigre, il a émergé un chiffre au milieu de la organiser. Pas d’introduction, pas de badinage sur scène, juste directement dans la musique.
Et c’était de la musique, plus que du chant, pour son set de 45 minutes. Il était malheureusement difficile d’entendre Paul pendant la plupart de ses 11 chansons, y compris des reprises de Higher Res de Big Boi et Crush de Jennifer Paige. Ce qui peut ou non avoir été intentionnel – la voix de Paul, un fausset timide, n’était pas la partie essentielle de ses morceaux. Sur BTSTU, par exemple, sa voix vaporeuse atterrit comme une neige qui tombe sur un synthé de basse tectonique et tremblotant. En personne, la discordance magnétique de la production de Paul a rendu vivant presque noyé sa voix, au point qu’il était difficile de savoir, parfois, s’il chantait même. Le micro n’a-t-il pas été suffisamment monté ? Ne signait-il pas assez fort ? Voulait-il que ça sonne comme ça ? C’est impossible à dire. Un autre point pour la mystique.
Pourtant, le set de Paul et sa musique évidemment brillante étaient assez vibrants pour la foule, qui a chanté sur chaque morceau. La mise en scène – un seul promontoire rocheux, d’où Paul a chanté Jasmine – était à juste titre étrangère et sérieuse. Les visuels étaient frissonnants et élémentaires – des ondulations d’eau sans fin, des cavernes sans fin et ce à quoi j’imagine que cela ressemble d’être un minéralogiste drogué. Le chant n’était peut-être pas là, mais la traduction de la musique sur scène avait suffisamment d’avantages pour garder les gens ravis.
Paul a semblé gagner en confiance par les trois derniers numéros – Jasmine, BTSTU et le Str8 Outta Mumbai toujours actuel – sa voix plus lisible, ses mouvements scéniques un peu plus imposants. Ses débuts, qui ont attiré des acclamations enthousiastes à chaque numéro, étaient peut-être ironiquement un témoignage de sa musique. La performance réelle était secondaire au fait qu’il y avait une apparition publique du tout, pour des morceaux inachevés qui tiennent toujours. Et il n’y aurait aucun mot sur eux. Paul a terminé son set avec un geste des mains de prière vers la foule, puis est entré directement dans une étreinte serrée d’un ami hors scène, une étreinte qui, je l’espère, a été plus un soulagement qu’un regret.