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jeSi vous ressentez le besoin de regarder un film sur la foi, vous pourriez faire bien pire que celui-ci, un traitement musical de la Nativité décemment mis en scène qui ressemble à une version chrétienne d’un film Disney d’action réelle. Mary (Fiona Palomo) est une héroïne dans le moule de Belle de La Belle et la Bête ou de Jasmine d’Aladdin : livresque et rêvant d’un monde dans lequel elle peut prendre ses propres décisions de vie, au lieu d’être mariée à un homme appelé Joseph. (Milo Manheim) qu’elle n’a jamais rencontré. Heureusement, il s’avère assez espiègle et beau (également dans la veine d’Aladdin), tandis que vos personnages de type bande dessinée en relief prennent la forme des Trois Rois Mages.
Mais comme dans Disney, c’est le méchant qui est vraiment mémorable. Antonio Banderas n’arrive pas à choisir entre voler ses scènes et mâcher le décor, il opte donc pour les deux en tant que méchant roi Hérode, ici costumé pour évoquer le diable dans South Park : plus grand, plus long et non coupé. Le vieil adage selon lequel le diable possède les meilleurs morceaux est également confirmé, avec les trois numéros musicaux les plus joyeux allant respectivement à Hérode, le fils d’Hérode (Joel Smallbone), et un numéro double amusant pour Manheim, incarnant les côtés fidèles et méfiants de Joseph, alors qu’il essaie de savoir s’il doit ou non croire l’histoire de sa fiancée enceinte sur une conception immaculée.
C’est dommage que le film dans son ensemble ne soit pas à la hauteur de ces moments forts. Il y a trop de ballades oubliables, et une fois que Mary est enceinte, elle n’a plus grand-chose à faire. Le récit d’Hérode s’essouffle également. Il s’agit sans doute de problèmes intégrés dans le matériel source ; les évangiles ne sont guère réputés pour leurs caractérisations pointues ou leurs arcs narratifs individuels satisfaisants. Pourtant, du temps et des efforts ont été consacrés à la réalisation de films ici, malgré un budget relativement modeste, avec une palette de couleurs attrayante et vivante et un travail de tournage décent donnant à l’ensemble un semblant de réalité qui n’est qu’occasionnellement miné par un travail d’effets douteux. . La chorégraphie en particulier dépasse celle d’une autre comédie musicale célèbre basée sur un grand mystère de paternité – Mamma Mia.