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Je dernier des concerts annuels de musique nouvelle du London Symphony Orchestra, dirigé par François-Xavier Roth, comprenait deux premières mondiales, l’une d’un compositeur encore au tout début de sa carrière, l’autre de l’un des plus connus et des plus importants figures de la musique contemporaine britannique.
Comme beaucoup de pièces qui se retrouvent dans les concerts du LSO Futures, Symphonic Message: « Wach Auf » de Jonathan Woolgar a émergé grâce au Panufnik Composers Scheme de l’orchestre, qui encadre les talents émergents. Il emballe énormément d’incidents en à peine six minutes de musique, en commençant par le glorieux accord de sol majeur que le chœur chante sur le mot « Auf » au début du concours de chansons dans l’acte final de Die Meistersinger de Wagner. Cette grandeur est immédiatement mise à mal par le coup de sifflet d’un arbitre, et la musique part dans une demi-douzaine de directions différentes à la fois : il y a un solo de trombone arrosé, une clarinette irascible, voire un début de galop à la Chostakovitch. Tout s’éteint assez vite, mais l’énergie éclectique est indéniable.
Mosaics, la nouvelle œuvre de Colin Matthews, était sa réponse à l’inactivité forcée du confinement. Il s’agit d’une collection de 11 études orchestrales, la plus grande d’entre elles d’une durée d’un peu plus de deux minutes ; chaque pièce semble tester le potentiel d’une idée puis la mettre de côté, et beaucoup pourraient être les points de départ de pièces beaucoup plus substantielles. Mais ce n’est pas tout à fait la collection aléatoire de notes musicales qui pourrait suggérer : Matthews les a organisées en une séquence convaincante de 25 minutes, espaceant soigneusement les moments d’activité frénétique et de stase silencieuse, dans ce qui est devenu une vitrine étincelante pour un groupe de crack comme le LSO.
Une pièce presque nouvelle avait commencé la soirée: Cassie Kinoshi’s Fanfares, qui rassemble les sept fanfares de cuivres qu’elle a composées pour célébrer le 40e anniversaire du Barbican l’année dernière, sonnait convenablement resplendissante lorsqu’elle était prononcée depuis le cercle du Barbican Hall. Et deux œuvres de la première moitié du XXe siècle, D’Un Soir Triste de Lili Boulanger, qui emmène l’univers de Pelléas et Mélisande de Debussy dans un territoire encore plus sombre, et la Musique pour cordes, percussions et célesta de Bartók, un authentique classique moderniste, complété le concert; les deux ont été superbement interprétés par Roth et l’orchestre.