Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsOe 12 octobre de l’année dernière, j’ai rencontré à Kiev la romancière et enquêteuse sur les crimes de guerre Victoria Amelina, décédée le 1er juillet des suites de blessures subies lors d’une attaque contre une pizzeria de Kramatorsk. Nous nous étions rencontrés pour la première fois quelques jours plus tôt lors d’un festival littéraire, Lviv BookForum, et avions pris le même train de nuit pour la capitale ukrainienne. Quatre-vingt-dix minutes après notre arrivée, le matin du 10 octobre, Moscou a ciblé le centre-ville avec des missiles de croisière.La première personne que j’ai appelée pour donner un sens aux événements, après que le whoosh-bang assourdissant a secoué les fenêtres de ma chambre d’hôtel, était Amelina. Son taxi pour rentrer chez elle l’avait emmenée devant trois des sites de missiles. Inébranlable dans son calme, et en raison de sa détermination à témoigner des événements, elle était descendue de son taxi, avait filmé les cratères fumants et enregistré précisément ce qu’elle avait vu. L’un des missiles avait détruit une aire de jeux pour enfants dans le parc Taras Shevchenko à proximité, dans lequel deux jours plus tard nous étions maintenant assis.Nous avons commencé cette conversation en tant qu’inconnus et avons fini en amis : Amelina avait une aisance et une ouverture d’esprit rares qui attiraient les gens vers elle. Elle était aussi une penseuse fine et subtile, et une experte du genre d’humour noir qui peut désarmer, pour un instant, l’horreur de la guerre. Elle a parlé ce jour-là de ce qui avait changé pour elle depuis l’invasion à grande échelle de l’Ukraine : elle avait mis de côté les pensées d’un nouveau roman pour se recycler en tant qu’enquêteur sur les crimes de guerre, et recherchait un travail de non-fiction, parce que, dit-elle, » Je vois toutes ces vraies personnes autour de moi, et leurs histoires doivent être racontées.Elle m’a parlé de son collègue écrivain Volodymyr Vakulenko, qui avait disparu sous l’occupation russe ; et comment elle avait déterré le journal qu’il avait enterré sous les jeunes arbres de cerisiers de son jardin. Et elle m’a raconté comment, quand Kiev était encerclée et que les bombes pleuvaient sur Kharkiv – alors qu’elle ne savait pas combien de ses amis écrivains survivraient – elle avait beaucoup pensé à la « renaissance exécutée ».Je n’avais jamais entendu cette phrase auparavant, mais, au fur et à mesure que je rencontrais des personnalités culturelles ukrainiennes, je le ferais bientôt, à plusieurs reprises. Il fait référence à une génération de romanciers, poètes, essayistes, dramaturges et réalisateurs modernistes travaillant dans les années 1920, principalement dans la ville orientale de Kharkiv, alors capitale de l’Ukraine soviétique. Sous la politique léniniste d' »ukrainianisation », ils ont d’abord prospéré – ils ont même été logés dans leur propre immeuble élégant à Kharkiv, appelé Slovo House (« maison des mots »). Mais sous l’impulsion de Staline d’une culture soviétique homogène et centrée sur Moscou, ils ont été arrêtés au début des années 1930 et tués, par centaines, lors de la grande purge de 1937.Leurs œuvres ont été officiellement effacées du dossier – détruites sur des presses à imprimer dans certains cas. Beaucoup a été perdu. Ce qui a survécu l’a été grâce aux efforts de quelques gardiens de la flamme en exil, ou dans des archives ouvertes après 1989, ou dans de précieuses copies ou tapuscrits cachés pendant les années soviétiques. L’étiquette « renaissance exécutée » vient du titre d’une anthologie publiée par des dissidents à Paris en 1959. Une plaque à l’extérieur de la maison Slovo – le bâtiment est toujours debout, malgré la cicatrice d’une fusée qui l’a frappé au printemps dernier – enregistre les noms des assassiné des écrivains qui y vivaient autrefois.Dommages causés par un obus russe à Slovo House à Kharkiv, Ukraine, avril 2023. Photographie: Ed Ram / The GuardianCette brillante floraison de l’art et de la littérature de langue ukrainienne, qui a surgi brièvement dans les fissures entre les répressions de l’empire russe et celles de l’Union soviétique, représente une tradition vivante qui nourrit directement la génération actuelle d’écrivains et d’artistes post-Maïdan. Le poète et pop star Serhiy Zhadan a écrit sa thèse de doctorat sur la poétique futuriste de Mykhailo Semenko, un écrivain que son collègue poète Lyuba Yakimchuk vénère également : « Il est mon parent, mais pas par le sang – plutôt par la littérature », a-t-elle déclaré.L’auteur Oksana Zabuzhko a écrit dans des termes similaires sur le romancier Valerian Pidmohylny, qu’elle appelle « un écrivain en prose de ‘mon groupe sanguin’ ». Au moment de son meurtre, à 36 ans, « il ne faisait que monter en puissance, à peine montré son potentiel », a-t-elle écrit. Le chercheur Bohdan Tokarskyi dresse un tableau saisissant de l’œuvre indisciplinée et hybride de la génération : « Ils étaient symbolistes ici et expressionnistes là, baroques à un endroit et modernistes à un autre ; un moment, ils se sont conformés au règlement soviétique, et le suivant, ils ont enfreint les règles.L’un des appartements de Slovo House abrite désormais une résidence d’écrivains. Amelina elle-même y est restée une semaine l’été dernier. Elle m’a dit, avec un humour ironique caractéristique, qu’il n’y avait pas exactement eu une longue file d’attente pour le faire, à moins de 20 milles de la frontière russe. « Les gens s’inquiétaient pour moi, mais j’ai dit : ‘Le bâtiment a déjà été touché, et il ne le sera pas deux fois.' » Puis elle a plaisanté en disant que si elle était tuée, la plaque commémorative serait prête et attendrait son nom. .L’ironie de cela semble presque insupportable maintenant. Elle s’épanouissait en tant qu’écrivain : on lui avait récemment proposé un contrat d’édition au Royaume-Uni pour son roman de 2017, Dom’s Dream Kingdom ; elle écrivait des poèmes; il y a peut-être encore un moyen pour son livre de non-fiction inachevé, Looking at Women Looking at War, de faire son chemin dans le monde (en juin, elle m’a envoyé un message, ravie d’avoir déjà 50 000 mots). Mais ceux qui l’ont rencontrée pleurent non seulement une personne remarquable, mais les nombreux livres qui resteront non écrits dans le présent sans fin et cruel de sa mort.En avril, j’ai visité la maison Slovo et le musée littéraire de Kharkiv, dont la collection de précieux manuscrits des années 1920 et des premières éditions avait été mise en sécurité contre le danger d’un second effacement. La directrice du musée, Tetiana Pylypchuk, m’a dit deux choses qui valent la peine d’être retenues maintenant.La première était la façon dont les écrivains des années 1920 «pensaient à l’avenir – et nous devons penser à l’avenir, même dans les moments les plus sombres. Ils ont compris le rôle de la culture dans la construction de l’avenir, et nous aussi. » La seconde portait sur sa propre relation avec la littérature des années 1920. Elle l’a découvert en tant qu’étudiante dans les années 1990 et cela a ouvert une porte vers son sens de l’identité ukrainienne. « La première chose que vous ressentez chez les écrivains des années 1920 est le choc de l’ampleur de la perte », a déclaré Pylypchuk. Mais ensuite, elle a ajouté: « Vous devez parler de l’ampleur de leurs réalisations. »
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