Customize this title in french Storyville : La revue Eternal Memory – un portrait magnifique et déchirant de la maladie d’Alzheimer | Télévision

jeans la scène d’ouverture du documentaire de 90 minutes de la réalisatrice chilienne Maite Alberdi, nominé aux Oscars, Eternal Memory, nous voyons une femme réveiller un homme endormi pour commencer une nouvelle journée. Elle se présente à lui – elle s’appelle Pauli. Il s’appelle Augusto. Elle est actrice et a été ministre du gouvernement, et ils sont ensemble depuis 20 ans. Ils ont construit la maison dans laquelle ils vivent ensemble. Il reçoit chaque nouvelle avec ravissement, comme si on lui déballait lentement un cadeau.

Pauli est Paulina Urrutia, ancienne ministre du Conseil national de la culture et des arts du Chili sous la présidente post-Pinochet Michelle Bachelet. Augusto est son mari, Augusto Góngora, membre du service d’information télévisé clandestin Teleanàlisis, qui a fait la chronique des abus commis sous le régime dictatorial. Augusto a reçu un diagnostic de maladie d’Alzheimer en 2014, à l’âge de 62 ans, et a accepté le film d’Alberdi en 2018. Il couvre de manière approfondie le déclin des quatre prochaines années – peut-être plus intimement qu’on ne l’avait jamais imaginé, car la pandémie oblige Pauli elle-même à prendre le relais. le tournage alors que les règles de verrouillage s’appliquent et que ni la famille, ni les amis ni Alberdi ne peuvent lui rendre visite. Si une mise au point aussi serrée rend le visionnage parfois un peu claustrophobe et sans air, ce n’est sûrement rien de plus que la vérité.

Au début, la situation est déchirante mais aussi plutôt belle et d’une manière presque romantique. La dévotion mutuelle est si claire, son amour pour elle si clairement intact alors que ses capacités physiques diminuent et que ses facultés mentales sont de plus en plus attaquées par le cauchemar impitoyable de cette maladie. Leur situation actuelle montre Pauli aidant Augusto à se doucher, Augusto regardant Pauli répéter une pièce de théâtre et Pauli lisant un livre à Augusto alors qu’ils se promènent ensemble dans un parc (ou peut-être dans le jardin de la belle maison qu’ils ont créée ensemble à partir d’une ruine virtuelle, vu dans les séquences vidéo familiales lors de leurs premières visites là-bas). Il peut encore suivre un récit, faire des blagues et, lorsqu’il regarde de vieilles actualités, se souvenir encore de ses reportages et des amis qu’il a perdus.

Le contemporain est entrelacé d’images d’archives d’Augusto travaillant avec Teleanàlisis, interviewant des personnalités littéraires et culturelles et jouant même (pas bien, dit Pauli, qu’il salue avec un rire et une reconnaissance de sa vérité) dans un film de Raúl Ruiz. Il y a des vidéos de famille d’Augusto avec ses deux enfants issus d’une relation précédente et des images de vacances au début avec Pauli, leur plaisir mutuel éclatant à chaque image. Nous voyons combien de changements ont déjà été opérés chez Augusto, combien il a perdu. Et – en raison de l’intensité du format et du contenu – nous voyons presque aussi clairement combien son partenaire a perdu, ce qui fait presque toujours partie de l’agonie provoquée par la maladie.

Au fur et à mesure que le film continue, les précieux restes du « vrai » Augusto commencent à disparaître à mesure qu’il devient inévitablement plus oublieux, plus confus (« Je veux rentrer à la maison », dit-il dans son salon), plus en colère (« Quelles conneries ! Qu’est-ce qui m’arrive s’il te plaît ? »), plus désespérés (« Je ne peux pas continuer comme ça… Je n’en peux plus. Qu’est-ce qui ne va pas chez moi ? »). L’une des rares fois où nous voyons Pauli exprimer devant lui ce qui doit sûrement être son chagrin souvent écrasant, c’est lorsqu’il ne parvient pas à la reconnaître pendant près d’une journée entière. Mais sa douceur sans faille fait presque plus que tout pour mettre en relief la sauvagerie implacable de la condition.

Le film tout entier est imprégné de ce que signifie se souvenir, non seulement en tant que personne mais en tant que nation. La vie professionnelle d’Augusto a été consacrée à enregistrer les barbaries du régime de Pinochet et à veiller à ce qu’elles ne puissent pas être oubliées ou ignorées. Nous voyons des images de 1984 du lancement d’un livre auquel il a contribué, La Memoria Prohibida, un compte rendu des années de dictature du Chili. Dans son discours, il affirme que le but du livre était : « Construire la mémoire comme acte pour l’avenir » ; non seulement la collecte de faits et de chiffres, mais aussi la tâche plus ineffable de maintenir vivante la mémoire émotionnelle de l’époque. Sans cela, « nous ne savons pas qui nous sommes. Ce livre n’est utile que s’il nous aide à retrouver notre identité.

Il n’existe, hélas, aucun livre qui puisse arrêter la guerre d’usure de la maladie d’Alzheimer contre un cerveau aussi puissant, amusant et curieux que celui d’Augusto Góngora. Le film est respectueux et profondément compatissant, mais reste le portrait d’un déclin inexorable, s’il est amélioré au maximum par l’amour. Dans les derniers instants de lucidité qu’on voit, il murmure à Pauli qu’il n’est plus lui-même. Mais, ajoute-t-il, « Gracias para todo » – merci pour tout. Augusto est décédé juste après la première projection de Eternal Memory, en mai 2023. Pauli gardera cela, ainsi que tous ses souvenirs.