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EElizabeth (Olivia Vinall), la jeune épouse insatisfaite au cœur du drame de Somerset Maugham de 1921, entre dans le salon avec une copie d’Anna Karénine. C’est le genre de détail dans la production habile de Tom Littler qui en dit long sur les désirs romantiques dans une maison de campagne anglaise prosaïque.
Elizabeth est mariée à Arnold (Pete Ashmore), un député solide, et son imagination fait des heures supplémentaires alors qu’elle anticipe leurs invités du week-end. Dans l’enfance d’Arnold, sa mère, une célèbre beauté de la société, s’est scandaleusement enfuie avec son amant, mais les renégats vieillissants déçoivent : Lady Kitty de Jane Asher, décorée de façon criarde en écarlate, tout en criant et en claquant, se chamaillant avec un Nicholas Le Prevost grognon. Ce ne serait pas si consternant si Elizabeth n’envisageait pas elle-même de faire un coureur romantique.
Maugham – le chaînon manquant entre Wilde et Coward – était gay, mais malheureusement marié à Syrie, un célèbre décorateur d’intérieur. Sa passion informe-t-elle Arnold, enclin à sermonner ses voisins sur leurs faux pas décoratifs ? Il montre plus d’affection pour les meubles que pour la famille : assez juste, peut-être, compte tenu de la famille, mais décourageant pour une jeune mariée.
Comment concevoir une vie privée satisfaisante ? Le père d’Arnold (Clive Francis, merveilleusement pitché), s’offre « le luxe d’aider financièrement une succession de chères petites choses, dans un milieu un peu humble, entre 20 et 25 ans ». Quand ils atteignent 25 ans, il les emballe avec une bague en diamant, comme le Leonardo DiCaprio des comtés d’origine.
La pièce de Maugham est toujours franche et surprenante, et la production de Littler nous laisse deviner ce qu’Elizabeth fera ou devrait faire. Les yeux écarquillés de Vinall se fixent sur un autre visiteur enjoué : un Anglais chaleureux, ici réinventé en charmant homme d’affaires indien (Chirag Benedict Lobo, souple, séduisant et en très bon pantalon).
La première production de Littler en tant que directeur artistique à l’Oranger est fortement interprétée et bien jugée (les blagues sur les prothèses dentaires trouvent un public sympathique), mais se penche également sur l’émotion. Asher et Le Prevost conservent une veine de tendresse sous leurs querelles, tandis qu’Ashmore suggère le bambin malheureux dans l’homme d’âge moyen. Les larmes et les crises de colère sont toujours proches de la surface : suivre les exigences du cœur n’est jamais facile.