Customize this title in frenchComment le feuilleton télévisé de jour a pris le contrôle de Prestige Television

Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsAu tournant du millénaire, les téléspectateurs du feuilleton de jour Hôpital général ont peut-être remarqué un changement dans leur drame médical préféré de l’après-midi. L’émission, diffusée sur ABC depuis 1963, était autrefois préoccupée par l’hôpital titulaire de la ville fictive de Port Charles. Les histoires des années 90 étaient consacrées à des sujets socialement pertinents comme un couple d’adolescents naviguant dans la crise du VIH / sida, un médecin traitant de son propre diagnostic de cancer du sein et une adoptée traquant sa mère biologique à l’âge adulte. Mais au début, les notes douces et humanistes du feuilleton ont cédé la place à l’énergie du machisme alors qu’il se concentrait sur la foule à fossettes don Sonny Corinthos (Maurice Benard) et ceux de son orbite violente. Cette volte-face a incité le critique de télévision Ed Martin à doubler l’émission « Sopranos en journée. » Voici l’acte d’accusation ultime : l’un des joyaux de la couronne de la télévision de jour était devenu la contrefaçon Great Value d’un chef-d’œuvre aux heures de grande écoute.Trop souvent, Hôpital général et ses compagnons feuilletons de jour – des émissions historiquement consommées et chéries par les femmes et le public noir – ont tendance à être malmenés par les critiques, qui les qualifient de indignes de respect. Ces jours-ci, calomnier le feuilleton est presque une forme de coup de poing, compte tenu de la difficulté du genre: les feuilletons de jour tournent en rond depuis des années, grâce à des cotes d’écoute en baisse et à des budgets réduits. Comme par miracle ce printemps, Hôpital général a célébré son 60e anniversaire, ce qui en fait l’émission scénarisée la plus ancienne de la télévision américaine encore en production, tandis que CBS Les jeunes et les agités a marqué son 50e anniversaire. Ces deux-là, ainsi que ceux de CBS Amour, Gloire et Beauté, sont les seuls feuilletons de jour qui restent sur les ondes américaines traditionnelles. (L’année dernière, NBC a abandonné Jours de nos vies de sa gamme de réseaux de jour, où il se trouvait depuis 1965, et l’a transporté vers le streamer Peacock.) C’est un déclin brutal par rapport à l’apogée du genre au début des années 1980, lorsque plus d’une douzaine de feuilletons de jour ont été diffusés sur ABC, NBC et SCS ; huit les feuilletons de jour étaient à la télévision américaine au début de 2009, juste avant le début de la purge en gros du genre cette année-là.Les anniversaires décisifs de Hôpital général et Les jeunes et les agités pourrait donner l’occasion de déplorer ce qu’est devenue cette forme d’art, mais les brins d’ADN des savons de jour prospèrent ailleurs. Ils ont un descendant direct et évident dans les feuilletons diffusés la nuit, une catégorie de télévision qui a prospéré depuis les années 1960 avec Place Peyton et la popularité subséquente de Dallas et Dynastie dans les décennies suivantes. Et près de 20 ans après les fouilles de Martin à Hôpital général, l’inverse de son observation est vrai : les chouchous de prestige aux heures de grande écoute de cette ère télévisuelle actuelle – du genre que vous trouveriez diffusé le dimanche soir sur des chaînes de télévision premium comme HBO ou Showtime – empruntent et affinent souvent le style des feuilletons de jour. Une fois que vous aurez identifié les tropes qui ont étayé les feuilletons télévisés de jour, vous les repérerez partout.Établissons les caractéristiques de la narration de feuilleton de jour. Même les adeptes les plus ardents du genre admettraient que les feuilletons de jour contiennent des virages en épingle à cheveux qui défient la logique. Arcs majeurs sur Jours de nos vies avoir eu affaire à des possessions sataniques ; un scénario sur Hôpital général il y a quelques années, la mémoire d’un humain était stockée sur une clé USB. Les personnages reviennent d’entre les morts après que leurs cadavres se soient refroidis. La chirurgie plastique est présentée comme une explication d’un rôle en cours de refonte et d’un manque surprenant de ressemblance entre deux acteurs qui habitent le même personnage. Les jumeaux secrets perdus depuis longtemps abondent.Mais à leur meilleur, les savons de jour offrent bien plus que des plaisirs pulpeux. Ces spectacles, avec leurs toiles expansives, ont longtemps exploré la dynamique familiale épineuse à travers les générations d’une manière que peu d’autres genres ont pu respirer. Ils utilisent également la grammaire de l’exagération pour un effet émouvant. Le jeu ostentatoire associé aux savons de jour—Tous mes enfantsde Susan Lucci et d’autres grandes dames du petit écran émouvant avec une intensité de force coup de vent – rappelle le Hollywood classique, où chaque Bette Davis ou Joan Crawford savait comment extraire la vérité émotionnelle de l’extravagance. Savonneux a longtemps été un péjoratif dans la langue vernaculaire américaine, synonyme d’une œuvre d’art qui fait le trafic de schlock séveux. Mais déployer ce terme peut être plus qu’un moyen paresseux de souiller le mérite artistique d’un objet.Lire : L’héritage méconnu des personnages noirs dans les feuilletons télévisésL’esprit savonneux de l’absurdité traverse le hit de Showtime Vestes jaunes, un spectacle qui, comme il est de coutume dans tant de feuilletons de jour, centre la vie des femmes. Deux chronologies sont parallèles l’une à l’autre; le premier, en 1996, raconte comment les membres d’une équipe de football d’un lycée féminin du New Jersey se débrouillent seuls après qu’un accident d’avion les a bloqués dans la nature sauvage canadienne, tandis que le second examine les répliques de leur traumatisme adolescent de nos jours. Malgré sa prétention au sérieux, Vestes jaunes ne tarde pas à tomber dans l’absurdité. Certains téléspectateurs pourraient encore se demander comment la fille dont le visage a été mutilé en morceaux a réussi à guérir en quelques épisodes, comment un autre survivant a pu briser et détruire la boîte noire à toute épreuve de l’avion (un appareil, remarquez, qui est conçu pour résister à un accident d’avion littéral ), comment la cabane abandonnée où l’équipe cherche refuge avait miraculeusement assez d’oreillers et de couvertures pour chacun des plus d’une douzaine de survivants de l’accident.Mais Vestes jaunes, comme tout feuilleton diurne propulsif, demande à son public d’ignorer les incohérences et de se soumettre plutôt à ses délices de base. Le spectacle est peuplé de personnages qui occupent une zone grise morale et se livrent à des subterfuges délicieusement théâtraux, et Vestes jaunes fonctionne mieux quand il dévoile sournoisement la dualité de ces femmes. Le paria aux cheveux crépus et à lunettes Misty (joué par Christina Ricci à l’âge adulte) pourrait être le personnage le plus savonneux de tous. Ses émotions changent en un rien de temps : elle est guillerette à un moment, sociopathiquement diabolique le suivant. Victime d’intimidation à l’adolescence par les filles populaires, elle est toujours une solitaire qui aspire à être acceptée un quart de siècle plus tard, mais Vestes jaunes résiste à faire d’elle un objet de sympathie trop facile. Par exemple, elle injecte du poison dans une cigarette et la tend à une femme qu’elle a kidnappée. Ses actions semblent tirées directement du livre de jeu d’un méchant de feuilleton comme Jours de nos vies’ Kristen DiMera, une renarde dont les machinations démoniaques sont les conséquences directes des blessures non soignées de son passé.Le ridicule est très présent dans l’émission de télévision scénarisée la plus populaire aux heures de grande écoute aux États-Unis, Paramount’s Yellowstone, un spectacle souvent étiqueté avec le label soap-opera comme une manière sarcastique de contester sa valeur. Les personnages font des choses scandaleuses, comme sortir d’un immeuble qui vient d’être bombardé et demander une cigarette à un passant, qui pourraient faire sourciller les téléspectateurs. Mais comme tout savon solide, une partie de YellowstoneLe marché avec le spectateur est la demande qu’il suspende son incrédulité. Yellowstone concerne John Dutton (Kevin Costner), le patriarche vieillissant de la famille propriétaire terrienne Dutton dans le Montana, et la lutte pour son héritage parmi ses enfants. La bagarre entre Dutton et sa progéniture dans cette émission ressemble aux querelles amères entre la famille Quartermaine de Hôpital général, un clan fracturé de fortes personnalités qui se retrouvent constamment en désaccord. Certains des enfants de Dutton lui restent farouchement fidèles; d’autres, comme Jamie (Wes Bentley), ne se sentent jamais assez à la hauteur pour obtenir l’approbation de papa. Sur Yellowstoneun péché Hôpital général, les frères et sœurs échangent des barbes et se crachent un tel venin…

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