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Alors que le pays se prépare à ce qui promet d’être l’un des cycles d’élections présidentielles les plus laids et les plus significatifs de l’histoire, Max nous offre « Les filles dans le bus ». Inspiré du livre d’Amy Chozick de 2018 « Chasing Hillary : Ten Years, Two Presidential Campaigns and One Intact Glass Ceiling », il suit quatre femmes alors qu’elles couvrent une primaire fictive pour une grande variété de médias. (Attention : un influenceur est impliqué.)
Comme son titre l’indique, il aspire à être une version centrée sur les femmes du portrait classique de Timothy Crouse de 1973 sur les journalistes de campagne, « The Boys on the Bus », avec des extraits de « Fear and Loathing : On the Bus » de Hunter S. Thompson. le Campaign Trail ’72 » ajouté. (En effet, Thompson, décédé en 2005, est un personnage réel et assez irritant ici.)
Au lieu de cela, ce qui émerge est un drame maniaque de rêve de lutin et de Grrrl Power dans lequel toutes les femmes se précipitent dans un nuage de cordons de chargeur, de vibrateurs, de Twizzlers et de valises à peine emballées, apparemment trop submergées par des secrétaires de presse obscurs, des collègues complices et leurs propres histoires. pour déposer quelque chose qui ressemble à la couverture régulière requise par ce travail.
De plus, les deux qui travaillent pour des journaux sont plus préoccupés par la première page des documents imprimés que par les pages vues ou les plans de médias sociaux, ce qui est tout simplement adorable. Tout cela irait bien s’il n’y avait pas le message sous-jacent, et clairement involontaire, selon lequel les femmes journalistes sont plus intéressées à exploiter leur propre psychisme qu’à faire leur travail.
Bien que constellée de références à toutes sortes de grands problèmes – doubles standards, authenticité contre impartialité, culture de l’annulation – la série se concentre sur les relations émotionnelles des journalistes. En mélangeant autant d’itérations que l’on peut imaginer, avec un mystère émergent de suivi de l’argent et les connexions obligatoires de la campagne électorale, « The Girls on the Bus » ressemble plus à l’enfant amoureux de « Scandal » et » La vie sexuelle des étudiantes » que n’importe lequel des livres mentionnés ci-dessus, y compris celui de Chozick.
C’est sans aucun doute intentionnel sur le plan tonal, mais cela reste un peu étrange compte tenu du nombre de détails, y compris des références à certaines de ses pièces et morceaux de dialogue, qui ont été tirés directement de « Chasing Hillary ». Chozick, avec Julie Plec (« The Vampire Diaries »), a créé et écrit la série, qui est passée de Netflix à la CW avant d’atterrir chez Max, et une saveur distincte de CW (Greg Berlanti est l’un des producteurs) persiste.
Melissa Benoist incarne Sadie McCarthy, journaliste au New York Sentinel, dans « The Girls on the Bus ».
(Nicole Rivelli/Max)
Melissa Benoist de « Supergirl » joue le rôle principal (et la remplaçante de Chozick), une certaine Sadie McCarthy. Journaliste du New York Sentinel dont les « conversations » avec Thompson signalent le ton à la fois tendu et mousseux de l’émission, la réputation de Sadie a souffert lors de la campagne présidentielle précédente, après la perte de la candidate qu’elle couvrait. Les larmes de Sadie sont devenues virales en tant que symbole de parti pris journalistique.
Lorsque son rédacteur en chef, joué par Griffin Dunne, lui confie la couverture du candidat masculin âgé dans cette course, Sadie lui piétine du pied et le convainc qu’elle a appris sa leçon et qu’on peut lui faire confiance pour rendre compte de manière impartiale de la favorite féminine.
Je ne sais pas comment les choses fonctionnent au Sentinel, mais cela semble être une façon plutôt aléatoire et de dernière minute de planifier la couverture politique. Mais ensuite, le personnage de Dunne, avec son foulard emblématique, ses nombreuses cigarettes et ses encouragements incessants et durs, semble basé sur la représentation de « Chasing Hillary » du regretté chroniqueur du New York Times, David Carr, plus que sur n’importe quel véritable rédacteur politique ayant jamais vécu.
Et honnêtement, je ne sais pas comment catégoriser une série dans laquelle un journaliste parle de mèmes en fumant à l’intérieur. Y a-t-il eu un problème de continuum espace-temps que j’ai manqué ?
Quoi qu’il en soit, la décision permet à Sadie de retrouver rapidement Grace (la toujours magnifique Carla Gugino), une icône journalistique plus âgée et plus sage (c’est-à-dire qui parle dur) d’un journal concurrent (on suppose le Washington Post) qui est connue pour obtenir des scoops même, apparemment, pendant la campagne électorale. Ensemble, ils lèvent les yeux au ciel devant les entrées de Kimberlyn (Christina Elmore), journaliste pour une chaîne câblée conservatrice, et de Lola (Natasha Behnam, qui vole chaque scène dans laquelle elle apparaît), une influenceuse courtisant les sponsors qui soutient ouvertement une Alexandria Ocasio-Cortez. -comme candidat.
Bien sûr, toutes les quatre, toutes des femmes remettant en question à un niveau ou à un autre la capacité de rester véritablement impartiales sur quoi que ce soit et le prix qu’une profession aussi exigeante impose à leur histoire, euh, leur vie, deviendront bientôt des meilleures amies.
Natasha Benham incarne Lola, une influenceuse qui rend compte de la campagne électorale d’une manière moins conventionnelle.
(Nicole Rivelli/Max)
Ce sont les relations, et non les reportages, qui motivent « Les filles dans le bus », ce qui est surprenant car Chozick sait mieux que quiconque combien de temps et d’acharnement les femmes ont dû se battre pour être prises au sérieux en tant que journalistes (dans « Les garçons dans le bus », Crouse décrit les quelques femmes qui couvrent la campagne comme étant « jolies » ou « simples »).
De toute évidence, une émission dans laquelle le personnage principal parle à un journaliste décédé depuis longtemps n’a pas le même ton ni le même public que, disons, « The Wire ». Mais il aurait été bien que « Les filles dans le bus » dépeignent le milieu qu’elles ont choisi d’une manière moins feuilletonne, surtout si au moins une partie de l’objectif était de faire la chronique des revendications réelles des journalistes de campagne et/ou de restaurer la situation. confiance dans la presse pendant une année électorale.
Au lieu de cela, chaque épisode de « Les filles dans le bus » a pour but de faire campagne en rapportant ce qu’Izzy-tue-Denny-pour-lui-offrir-un-nouveau-cœur-et-voit-ensuite-son-fantôme. Le scénario de « Grey’s Anatomy » » s’adressait au corps médical. Cela peut attirer un certain type de public, et j’admire quiconque tente de réaliser une émission télévisée sur les journalistes parce que c’est un véritable défi visuel et narratif.
Avec les présentateurs de télévision, à la manière de « The Newsroom » et « The Morning Show », il y a au moins un peu de glamour et de l’agitation d’un studio de télévision. Mais le business du reportage à proprement parler ? Disons simplement que le visuel cinématographique le plus précis du travail d’un journaliste reste la scène de « Tous les hommes du président » lorsque Woodward et Bernstein passent au crible chaque demande que la Maison Blanche a faite à la Bibliothèque du Congrès pendant une année entière. Et même cette scène dépend d’un magnifique retrait aérien, accentuant les anneaux symboliques dans les anneaux de la salle de lecture historique du bâtiment, pour la rendre intéressante.
Aussi explosive que puisse être l’histoire poursuivie, le travail réel de collecte et de production de l’information est visuellement répétitif et souvent silencieux. « The Boys on the Bus » a mis en lumière de nombreuses personnalités (presque toutes masculines) impliquées dans la couverture de la primaire démocrate de 1972 et de la course qui a suivi entre George McGovern et le président de l’époque, Richard Nixon, mais il a surtout servi de réquisitoire hautement analytique contre le journalisme de meute. dans lequel une multitude de journalistes sont tenus de rendre compte quotidiennement de la même série d’événements, souvent peu importants. Non seulement Crouse pensait que la mentalité de meute aboutissait à une situation de « la forêt derrière les arbres », mais il suggère également qu’une presse majoritairement libérale se sentait obligée d’être plus dure envers McGovern qu’envers Nixon.
Dans son livre, Chozick remet également en question la capacité à rester impartial et perspicace, tout en faisant partie d’une meute, comme elle le fait plus évidemment dans « The Girls on the Bus ». Mais lorsque Chozick faisait partie de ces « filles », elle réussissait également à publier des articles quotidiennement, souvent plus d’un.
L’autre défi d’une émission sur les journalistes est, comme je le prouve aujourd’hui, qu’elle sera d’abord critiquée par de vrais journalistes. Comme Aaron Sorkin l’a découvert dans « The Newsroom », les critiques et les chroniqueurs, qui louent volontiers les drames dans lesquels les médecins, les avocats, les éducateurs et même les gangsters se comportent d’une manière qu’aucun membre de leur profession ne le ferait, ont tendance à sauter allègrement sur n’importe quel sujet réel ou réel. percevait l’inexactitude de la façon dont un journaliste fait son travail et mettait en pièces l’émission.
J’ai donc essayé, très fort, de voir « Les filles dans le bus » pour ce qu’il est : une émission de télévision conçue pour divertir, plutôt qu’un docudrame créé pour informer. Et il y a de nombreux moments divertissants, quelques intrigues secondaires qui donnent à réfléchir et une belle évocation de la façon dont il est épuisant d’être transporté d’un État à l’autre pour couvrir des candidats qui refusent de manière monotone d’accorder des entretiens.
Si seulement cela ne donnait pas l’impression que toutes les personnes impliquées dans le maintien d’une démocratie libre et informée étaient si ridicules. Dans une année où le candidat républicain présumé est en proie à des ennuis juridiques et redouble d’efforts après sa tentative précédente de renverser des élections légales et équitables, où lui et ses partisans ont contribué à affaiblir la confiance du pays dans la presse et où de multiples plateformes d’information ont des licenciements catastrophiques, lourds et mousseux, n’auraient peut-être pas été la voie à suivre.