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Cette histoire contient des spoilers à travers le deuxième épisode de Succession Saison 4.
Les Roy de Succession ont tendance à se mettre en quatre pour prouver qu’ils ne sont pas des gens délicats. Ils rejettent toute occasion de parler de leurs sentiments. Ils préfèrent larguer des bombes f que partager des câlins et des bisous. Et ils savourent leurs affrontements quotidiens dans les salles de réunion : renoncer à des accords, se disputer dans des guerres d’enchères et déchirer des concurrents est, pour eux, un mode de vie.
Ainsi, lorsque le patriarche de la famille centrale et fracturée de la série trébuche sur ses mots, quelque chose a clairement mal tourné – ou peut-être, enfin, bien. Dans le deuxième épisode de la dernière saison du drame de HBO, Logan (joué par Brian Cox) rencontre Kendall (Jeremy Strong), Shiv (Sarah Snook) et Roman (Kieran Culkin) pour la première fois depuis qu’il les a empêchés de reprendre son entreprise. Mais bien qu’une grande partie de la colère émanant des jeunes Roys semble familière, le sommet est bizarre. D’une part, cela se déroule dans une salle de karaoké à l’éclairage criard plutôt que dans un bureau aux parois de verre. D’autre part, Logan est exceptionnellement hésitant et déférent. Quand ses enfants le pressent de s’excuser, il le fait. Quand ils demandent des éclaircissements, il semble les accorder. Lorsqu’il les admoneste, il accompagne sa critique d’un aveu d’amour. « Écoutez », finit-il par concéder, « je veux juste nous réunir tous. »
L’émotion dans sa voix est saisissante ; Logan, après tout, n’est pas souvent sentimental. En conséquence, la scène devient un rappel puissant de la façon dont le spectacle est alimenté par ses rares démonstrations de tendresse. Même si l’intrigue ouroboros-ian du drame passe par des alliances et des éloignements choquants, ses moments les plus puissants et les plus haletants sont presque toujours ceux dans lesquels les Roys se permettent d’être doux, ou aussi proches que possible de doux.
Bien sûr, l’appel à l’harmonie de Logan pourrait être une mascarade, un moyen de faire avancer un accord commercial. Mais des aperçus de soins existent au milieu du motif mordant familier de Roys. Lorsque ses demi-frères et sœurs tirent sur Logan, Connor (Alan Ruck) les supplie de laisser leur père finir son propos. Lorsque Roman grimace à Ken et Shiv célébrant la façon dont ils ont chassé Logan, Ken rassure son jeune frère qu’ils ne font que plaisanter. Le fait même qu’ils se trouvent dans la salle de karaoké la plus triste du monde en dit aussi long. Roman peut considérer l’interprétation morne de Leonard Cohen par Connor comme une « merde de niveau Guantanámo », mais quand même : tous les frères et sœurs sont allés là-bas, ensemble, pour soutenir leur frère aîné abattu.
Et alors que le spectacle touche à sa fin, ces moments sont venus définir Succession, au moins pour moi. Les images des saisons précédentes qui me restent à l’esprit sont les rares fois où les Roys ont été vulnérables les uns envers les autres. J’imagine Roman et Shiv plaçant leurs mains sur Ken alors qu’il s’accroupit, vaincu, sur le sol. Je vois Shiv frotter le dos de Ken alors qu’il pleure dans son épaule. Je pense à Ken vérifiant Roman après que Logan l’ait frappé. Ces scènes peuvent être éclipsées par la brutalité et le dialogue comique de l’histoire, mais elles sont efficaces en partie à cause de leur rareté. En tant que spectateur, vous finissez par avoir envie d’une véritable ouverture comme le font évidemment les Roys, mais vous ne pouvez pas l’admettre sans transformer de telles démonstrations d’affection en blague. Et surtout, ils expliquent clairement la tragédie d’être un Roy : ils ont profondément besoin les uns des autres, mais ils en sont venus depuis longtemps à croire qu’un tel besoin est une faiblesse fondamentale.
L’échange dans la salle de karaoké est déchirant pour la façon dont les frères et sœurs ne voient pas un chemin vers la réconciliation, même lorsque l’occasion se présente à eux. Ce n’est pas entièrement de leur faute; après avoir été manipulés par Logan toute leur vie, ils n’ont pas le langage du compromis. Ils comprennent mal la notion de famille et d’amour lui-même, alors à plusieurs reprises, ils coupent Logan – un geste qui signifie que Logan n’aborde jamais ce qu’ils veulent qu’il fasse : se tenir responsable de la façon dont il leur a fait du mal. Ils refusent de le laisser s’exprimer pleinement, alors il conclut leur discussion avec une autre insulte. « Vous êtes de tels putains de dopants », dit-il. « Vous n’êtes pas des personnages sérieux. »
Mais si la retraite de Logan pour réprimander ses enfants est prévisible, le discours de Connor ne l’est pas. Alors qu’il s’apprête à partir, l’aîné des enfants Roy, oublié et négligé, fait une observation qui semble logique, voire incisive, un fait rare pour la risée de la famille. « Vous courez tous après papa en disant: » Oooh, aime-moi, s’il te plaît aime-moi, j’ai besoin d’amour, j’ai besoin d’attention « , dit-il à ses frères et sœurs. « Vous êtes des éponges d’amour nécessiteuses. » Connor pourrait se déchaîner après la fête de fiançailles la plus sombre de tous les temps, mais il a raison : la racine de la relation entre Logan et sa progéniture est trop pourrie pour être surmontée. Les griefs de leur enfance ne peuvent jamais être réparés. Les dernières années de leurs stratagèmes ne pourront jamais être effacées. Et pourtant, Ken, Shiv et Roman essaient l’amour, tout en n’ayant aucune idée de comment le donner ou l’accepter. Pour eux, le morceau d’émotion de Logan était synonyme de problèmes.
Ils ont raison, mais seulement parce qu’ils ont rejeté la branche d’olivier de Logan. En fin de soirée, Roman rend visite à Logan pour le surveiller et retrouve son père plus chaleureux que jamais. « Il y a une nuit des longs couteaux qui approche », proclame Logan, visiblement stimulé par le renvoi de ses enfants. Roman aurait dû savoir que Logan irait bien. La cruauté a toujours été plus facile que le remords à exprimer pour les Roys.