Exposition de la semaine
Alice Neel : tout chaud sorti de la plaque chauffante
L’artiste né en 1900 qui a dépeint le vrai peuple du siècle américain, d’Andy Warhol à Kate Millet et bien d’autres.
Barbican, Londres, du 16 février au 21 mai
Montrant également
Pierre Doig
De nouvelles peintures de l’ironiste romantique ou du romantique ironique – de toute façon, Doig est une riche énigme.
Courtauld Gallery, Londres, 10 février au 29 mai
Donatello : Sculpter la Renaissance
Des sculptures absolument époustouflantes de Florence du XVe siècle, y compris certaines des Madones les plus tendres et des images païennes les plus provocantes que vous n’aurez jamais vues.
V&A, Londres, 11 février au 11 juin
Grandes femmes organisée par Sarah Lucas
Sue Webster, Polly Morgan, Gillian Wearing et plus dans ce qui ressemble à une fête tumultueuse d’un spectacle.
Firstsite, Colchester, 11 février au 18 juin
Wilhelmina Barns-Graham: Chemins vers l’abstraction
Enquête sur ce peintre abstrait écossais qui a travaillé en Cornouailles.
Hatton Gallery, Newcastle, du 11 février au 20 mai
Image de la semaine
Illusion de solidité par Janet Sobel
Janet Sobel a utilisé des pipettes en verre pour faire couler des enchevêtrements et des écheveaux d’émail sur ses toiles. Son travail a été vu en 1945 par Jackson Pollock et l’a probablement inspiré. Ce tableau n’est que l’un des 150 exposés dans une nouvelle exposition à Londres, Action, Gesture, Paint: Women Artists and Global Abstraction 1940-70, prouvant que l’expressionnisme abstrait n’était pas seulement l’apanage des peintres masculins.
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Ce que nous avons appris
Vermeer était un maître du moment intime
L’artiste de collage Deborah Roberts réalise des portraits multiformes de l’Amérique noire
Son exposition au Courtauld donne des nuits blanches au peintre Peter Doig
Le frère aîné négligé de Monet prend son temps pour briller
L’art du dessin d’architecture évolue
Les chefs-d’œuvre modernistes prennent le large aux États-Unis
Ouvert en 1906, le King’s Theatre d’Édimbourg est désormais menacé
L’architecte Eldred Evans, designer de la Tate St Ives, est décédé à l’âge de 85 ans
Chef d’oeuvre de la semaine
Portrait de femme, 1551par Catherine van Hemessen
Une femme représentée par une femme ? Ce n’est pas ce que vous pouvez attendre de l’art de la Renaissance. Mais Van Hemessen a eu une carrière de portraitiste à une époque où son concours dans l’art flamand comprenait Bruegel. Elle semble avoir fièrement conscience de s’être imposée dans un métier à prédominance masculine, car si de nombreux tableaux de l’époque sont non signés, voire anonymes, elle déclare avec audace sa paternité en latin : « Catharina De Hemessen pingebat 1551 ». Cela se traduit par « Catharina van Hemessen peignait ceci », une utilisation délibérée du passé imparfait avec lequel les artistes de la Renaissance ont mis l’accent sur le processus de création plutôt que sur le produit fini. Autrement dit, elle fait à la fois preuve d’érudition classique et affirme son sérieux artistique. En fait, Van Hemessen a également peint ce qui a été revendiqué comme le tout premier autoportrait d’une artiste au travail, à son chevalet, pinceau à la main. Cette invention suggère qu’elle voulait vraiment affirmer son individualité et son genre à travers l’art. L’œuvre qu’elle peint ici est sensible et sympathique, car elle perçoit une intériorité mélancolique dans le visage de cette jeune femme inconnue.
Galerie nationale, Londres
N’oubliez pas
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