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Note finale : 5,8/10
« Midnights » se compose de 13 titres en édition standard.
Taylor Swift/UMG
Ahgrim : Taylor Swift est un génie, mais tout ce qu’elle fait n’est pas du génie.
Tout comme « Reputation », son parent le plus proche dans la discographie de Swift, « Midnights » est une collection de hauts et de bas. Je peux facilement trier sa liste de chansons en chansons que j’aime, en chansons que j’aime bien et en chansons que je déteste.
Mais contrairement à « Reputation », les aigus de « Midnights » ne sont pas stratosphériques, et les graves ne m’ont pas fait reculer physiquement. Chaque extrémité du spectre est beaucoup moins intense. « Sweet Nothing », ma chanson préférée sur l’album de l’édition standard, ne tient pas la chandelle à « Delicate ». « Bejeweled », ma chanson la moins préférée, ne m’envoie pas un frisson de froid dans le dos comme « This Is Why We Can’t Have Nice Things ».
Cette disparité est due au manque de texture et de tension sur « Midnights ». Pour paraphraser une note vocale que Courteney m’a envoyée, Swift et Antonoff ont travaillé très peu sur l’architecture de cet album ; c’est un avion essentiellement plat.
À ceux qui ont comparé la qualité de l’album à « 1989 » et « Lover », je demande où sont les ponts passionnés à la « Out of the Woods » et « Death by a Thousand Cuts », la forme d’art structurelle que Swift est la plus connue. pour? À ceux qui diraient qu’il faut sacrifier des moments de libération, de choc et d’admiration pour parvenir à la cohésion, je demande, avez-vous déjà écouté « Folklore » et « Evermore », son œuvre la plus fascinante. et albums les plus cohérents à ce jour ?
Une production terne est pardonnable, bien sûr, tant que l’écriture légendaire de Swift est pleinement exposée. Certes, il y a des lueurs de ses prouesses lyriques : elle glisse des mots comme « machiavélique » et « aurore boréale » avec une facilité étonnante ; fait référence à la mythologie grecque dans un souffle et « All For You » de Janet Jackson dans un autre; décrit une romance autrefois prometteuse comme «des œillets que vous pensiez être des roses» et l’éloignement comme «la rouille qui s’est développée entre les téléphones».
Mais Swift sape ces exploits avec de longues périodes de répétition et des chansons entières de pop-parler régressif et sans imagination.
Bien que « Midnights » ait été commercialisé comme une plongée intime et perspicace dans les névroses et les regrets passés de Swift, ses « démons » et ses « cages fabriquées par ses soins », la réalité est un ensemble de traits larges qui semblent vaguement familiers – comme le scènes brumeuses d’un rêve dont vous ne vous souvenez pas tout à fait le matin. De nombreux critiques qualifieront ces paroles de « cryptiques » alors qu’elles ne sont vraiment pas spécifiques. Il n’y a pas de foulards à trouver.
Bien que je sois plus positif à propos de « Midnights » dans son ensemble que mon estimé éditeur et collègue Swiftie de toujours – et je vais sauter sur « Anti-Hero » et « Karma » sans une once de culpabilité – je ne peux pas nier que ma réaction immédiate lorsque le album terminé était une déception.
Peut-être que mes attentes étaient trop élevées et que je suis le problème (c’est moi).
Larocque : Pendant que je travaillais sur cette critique, un ami m’a contacté pour me demander : « Êtes-vous dans le bonheur de Taylor ? » Jamais dans mes rêves les plus fous je ne m’attendais à répondre à cette question par autre chose qu’un « toujours ».
Écoutez, cela ne me fait aucun plaisir de signaler que « Midnights » est au mieux un album pop moyen. Je prévois des accusations de « Eh bien, ça n’allait pas être ‘Folklore!’ Tu détestes la musique pop ! » A quoi je dirais que je ne suis pas bouleversé par un retour à la pop. En fin de compte, Swift peut réussir à intégrer n’importe quelle production qui lui plaît vraiment sur une chanson. Cela fonctionne souvent parce qu’elle s’appuie généralement sur une base de lyrisme solide.
Prenez « Reputation », son album pop le plus critique, par exemple. Je connais plusieurs personnes qui ont dit qu’elles n’aimaient pas « Dancing With Our Hands Tied » avant d’avoir entendu la version acoustique. Pareil avec « Roi de mon coeur ». Callie m’a même envoyé une version allégée de « Moi ! » récemment, bien que celui-ci ne m’ait pas fait changer d’avis sur le fait que le premier single de « Lover » est inécoutable.
Mais si je devais plonger dans un livre de paroles pour « Midnights », la conclusion logique que je tirerais est que Swift, comme tout écrivain, pourrait utiliser un éditeur. Et Antonoff n’est certainement pas à la hauteur.
Maintenant, ce n’est pas non plus la faute d’Antonoff si l’album est à mi-chemin. C’est un homme qui a contribué à faire des succès indéniables comme « Getaway Car » et « August ». Mais il est clair que son meilleur travail vient quand les gens avec qui il travaille ont une vision claire et le freinent. C’est le premier album dans lequel Swift et Antonoff étaient les deux seuls collaborateurs principaux. Ils peuvent faire de la magie ensemble, mais personne ne les contrôle quand Swift veut écrire sur un eye-liner pointu ou des bébés sexy.
Mais cette magie que je viens de mentionner ne vient que par lueurs. Ses plus hauts sommets sur « Midnights » (« Lavender Haze », « Maroon », « Sweet Nothing ») n’atteignent pas le même sommet que la plupart de ses autres albums. C’est le genre de chansons qui sembleraient de second ordre si elles étaient mises aux côtés de leurs sœurs aînées, « Cruel Summer », « Don’t Blame Me » et « Peace ».
Ce n’est pas comme si Swift avait oublié comment écrire. En fait, elle a écrit beaucoup de bonnes chansons et a choisi de les laisser hors de ce que mes amis et moi avons commencé à appeler « Midnights » Proper. Vous aurez du mal à trouver un pont bien construit dans les limites de la ville définies par Swift, mais si vous pouvez en trouver un à « Midnights » Suburbia (ou, comme Swift l’appelle officiellement, « The 3am Edition »), vous Vous serez ravi de découvrir des morceaux comme « Glitch », « Would’ve, Could’ve, Should’ve », « High Infidelity » et « The Great War ». Prenez la sortie 13, et vous tomberez sur « Hits Different » à Target, elle ressemble beaucoup à Shania Twain ou Faith Hill à la fin des années 90.
Lorsqu’elle est laissée à elle-même, Swift rate souvent la cible lors de la sélection d’un single principal. « Midnights » n’en avait pas, ce qui se traduisait apparemment par le choix de l’ensemble de 13 titres le plus faible et la relégation de ses plus gros frappeurs pour atterrir en dehors des limites des critiques d’albums et des ventes de vinyles.
La bonne nouvelle, c’est que si vous aussi vous êtes déçu par l’album, un autre réenregistrement n’est pas loin. Swift a produit de la musique à un rythme si sans précédent qu’un autre échantillon de son écriture n’est jamais trop loin. « Midnights » aurait été dévastateur s’il était venu après trois ans de rien, mais au lieu de cela, c’est un ajout tout à fait correct à sa collection sans cesse croissante. Il ne faudra pas longtemps avant que Swift réapparaisse en disant: « Salut! C’est moi! »
A écouter :
« Lavender Haze »
« Bordeaux »
« Tu es tout seul, gamin »
« Question…? »
« Mots doux »
Musique de fond:
« Neige sur la plage » (avec Lana Del Rey)
« Labyrinthe »
Décision partagée :
« Anti Hero »
« Merde de justicier »
« Karma »
Appuyez sur sauter :
« Pluie de minuit »
« Paré de bijoux »
« Cerveau »
*Score final de l’album basé sur les chansons par catégorie (1 point pour « Vaut la peine d’écouter », 0,5 pour « Musique de fond », 0,5 pour « Décision partagée », 0 pour « Appuyer sur sauter »).
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