Stravinsky : Les Noces ; Ravel : Revue Boléro – honorer les intentions complexes du compositeur | Musique classique

FCréée par les Ballets russes à Paris en 1923, avec une chorégraphie de Bronislava Nijinska, Les Noces (Le Mariage) était réputée la préférée de Stravinsky de toutes ses œuvres. À tous points de vue, c’est l’une de ses créations les plus grandes et les plus originales, autant un point de repère dans le modernisme du XXe siècle que le plus célèbre Sacre du printemps, mais c’est une partition qui a mis 10 ans à atteindre la forme dans laquelle elle est habituellement entendu aujourd’hui – les chanteurs accompagnés de percussions désaccordées et accordées, dont un quatuor de pianos.

Stravinsky avait d’abord conçu l’idée d’un ballet basé sur les rituels de mariage des paysans russes en 1913. Il a terminé la partition courte de l’œuvre quatre ans plus tard, et en 1919 a commencé à orchestrer pour un ensemble de deux cimbaloms, harmonium, pianola et percussions. . Pourtant, il a abandonné cette partition après seulement quelques scènes, décidant (à tort comme cela s’est produit) qu’il serait impossible de coordonner le pianola mécanique avec les instrumentistes et chanteurs en direct. Mais en 2007, le compositeur néerlandais Theo Verbey a continué là où Stravinsky s’était arrêté, complétant les scènes restantes de la version de 1919, le pianola jouant un rôle central.

C’est la version enregistrée ici, chantée en russe avec les voix de l’Ensemble Aedes et les instrumentistes des Siècles, dirigés par Mathieu Romano. Ils constituent un superbe cas pour ce qui était après tout la conception initiale des Noces – plus maigre, plus terre à terre et plus économique que la version familière ultérieure, un monde sonore qui semble correspondre de manière encore plus convaincante à l’écriture vocale d’inspiration folklorique.

Le Stravinsky a été initialement préparé pour un ballet couplant Les Noces avec une autre œuvre chorégraphiée pour la première fois par Nijinska, le Boléro de Ravel, qui est joué dans un arrangement de Robin Melchior pour la même formation de voix et d’instruments. Ce qui semble être une refonte improbable d’une pièce qui semble s’appuyer si fortement sur la brillante orchestration de Ravel se révèle étonnamment bien. Les voix dominent, avec les instruments en grande partie à l’appui, bien qu’il y ait des sections frappantes où l’harmonium anguleux et le pianola insistant prennent la tête. C’est magnifiquement fait, mais toujours une curiosité vraiment; le Stravinsky rend le disque intéressant.

L’autre choix de la semaine

Les Nuits de Paris, sous-titré Dance Music from Folies Bergère to Opéra , est le dernier album de Bru Zane des Siècles sous leur forme plus familière de groupe d’instruments d’époque, dirigé par François-Xavier Roth. C’est une collection de sucettes, un mélange de bien connu – Valse des Patineurs de Waldteufel, Valse Lente de Coppélia de Delibes – et d’obscur, comme la musique de ballet du Chevalier Jean de Victorin Joncières, ou Ouistiti-Polka de Philippe Musard. Tout est très français, et présenté avec beaucoup de flair et de chaleur par Roth et son orchestre.