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UN le jeu de faire semblant pour enfants devient sérieux pour deux frères et sœurs adultes dans la troublante comédie de Ciara Elizabeth Smyth, produite par Prime Cut Productions de Belfast. Adoptant une approche absurde des thèmes du consentement sexuel et des faux souvenirs, il passe de manière désarmante d’un humour piquant à une confrontation tendue. Incorporant des numéros de danse allègrement entraînants et des séquences fantastiques, le réalisateur Oisín Kearney joue constamment avec les attentes.
Lorsque nous rencontrons Faye (Charlotte McCurry), elle vit seule dans une pièce nue et a été accostée sexuellement par un homme masqué (Thomas Finnegan) caché dans son armoire. Incapable de dormir pendant des semaines et à bout de nerfs, elle consulte un médecin suave (Rory Nolan, en voix off) qui tente superficiellement de diagnostiquer la cause de son insomnie.
Décidant que la meilleure approche thérapeutique est de mettre en scène une reconstitution de l’attaque de la garde-robe, Faye fait appel à son frère Naoise (Finnegan, en alternance avec Michael Patrick). Bien qu’initialement préoccupée par son bien-être mental, Naoise a également ses propres problèmes : il a besoin de Faye pour l’aider à se disculper d’une accusation d’agression sexuelle par un collègue.
Alors que Faye soupçonne sa version de ce qui s’est passé, des questions se posent sur la fiabilité de sa propre mémoire et le changement de dynamique du pouvoir. Alors que frère et sœur s’accusent mutuellement de franchir une ligne, les lacunes de leurs histoires deviennent infranchissables.
Dans une production raffinée qui a remporté un prix au festival Fringe de Dublin l’année dernière, la conception sonore palpitante de Denis Clohessy et l’éclairage de Ciaran Bagnall créent un ton de plus en plus étrange. Tout en montrant structurellement ses origines comme une pièce de 10 minutes qui a été élargie, avec une scène finale qui semble greffée, le scénario de Smyth demande à McCurry et Finnegan de planer entre les registres émotionnels, ce qu’ils font, de manière captivante.
Observant avec précision les modèles d’arguments contemporains sur la preuve, le blâme et la victimisation, Smyth n’a pas peur des terrains ambigus et d’une grisaille trouble. Alors que le jeu de la garde-robe se déroule, nous ne sommes plus à Narnia maintenant.