Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words
Qu’on le veuille ou non, l’exposition parisienne sur les trésors médiévaux du V&A contient un message opportun (l’exposition parisienne vise à dissiper le mythe de l’Angleterre « primitive » au Moyen Âge, 25 juin). Elle est en partie honteuse, en ce qu’elle nous rappelle une époque où, à cause d’une idéologie intransigeante, le patrimoine artistique anglais était, selon le commissaire de l’exposition, James Robinson, « impitoyablement décimé » et, selon les mots du recteur du XVIe siècle Michael Sherbrook, « il semblait que chaque personne avait l’intention de… gâcher ce qu’il pouvait ». Et en partie optimiste, en ce qu’elle nous rappelle aussi qu’à l’idéologie a succédé une approche plus rationnelle des arts et de notre culture en général.
En témoignant de « la relation riche et complexe » entre la France et l’Angleterre à laquelle Marie Lavandier du Centre des monuments nationaux de France fait référence, l’exposition pourrait-elle refléter une volonté des deux côtés de la Manche de mettre fin aux dégradations systématiques que continue d’infliger le Brexit ? idéologie?
André Hillier
Londres
La découverte des efforts artistiques de l’Angleterre au Moyen Âge n’est pas entièrement nouvelle. Dans son livre de 1931 Le sens de l’art, Herbert Read a déclaré : « Au cours des XIIe et XIIIe siècles, il est presque impossible de faire la distinction entre les arts de France et d’Angleterre. Mais peu à peu, les différences infimes s’accentuent… Une qualité que je ne peux décrire que comme la douceur s’insinue dans l’art anglais – une tendre perception de la beauté des choses intimes.
Et à propos de la Réforme, il a observé: « Ce que la peinture, la poésie, la musique et la danse anglaises ont perdu par ce fléau affreux et vindicatif de l’esprit, même l’imagination ne peut le concevoir. » Heureusement, la National Gallery de Londres utilise depuis longtemps le Wilton Diptych dans son matériel publicitaire – et l’œuvre elle-même attire toujours une foule de spectateurs intéressés.
David Redshaw
Saltdean, East Sussex