Le cinéma japonais « doit changer » pour aider les jeunes réalisateurs, selon Kore-eda

Publié le: 28/12/2022 – 04:12Modifié: 28/12/2022 – 04:09

Kore-eda, dont le film « Shoplifters » a remporté la Palme d’or à Cannes en 2018, a déclaré à l’AFP que les attitudes complaisantes et les mauvaises conditions de travail freinent le Japon au cinéma et à la télévision tandis que son voisin la Corée du Sud domine la scène internationale.

« Notre environnement cinématographique doit changer », a-t-il déclaré dans une interview, appelant à mettre fin aux bas salaires, aux longues heures de travail et à l’insécurité auxquels sont confrontés ceux qui tentent de perfectionner leurs compétences.

« Tout au long de ma carrière, j’ai pu me concentrer uniquement sur l’amélioration de mon propre cinéma. Mais maintenant, quand je regarde autour de moi, je vois que les jeunes ne choisissent plus de travailler dans le cinéma et la télévision. »

Pour aider à résoudre le problème, le réalisateur de « Broker » et « Our Little Sister » a collaboré avec trois jeunes protégés pour créer une nouvelle série Netflix se déroulant dans la tradition de Kyoto.

L’adaptation manga en neuf épisodes, « The Makanai: Cooking for the Maiko House », raconte l’histoire d’une communauté soudée d’apprentis artistes en kimono connus sous le nom de maiko.

Kore-eda, 60 ans, a déclaré qu’il avait également appris beaucoup de choses de ses mentorés en travaillant comme showrunner pour la série, qui sortira dans le monde entier le 12 janvier.

« C’est plus comme – je veux voler quelque chose à ces trois-là », a-t-il plaisanté, complimentant la qualité de leur art et « une connaissance de l’équipement bien plus profonde que la mienne ».

« Regarder vers l’intérieur »

Alors que l’anime japonais est en plein essor sur Netflix et d’autres services de diffusion en continu, les offres d’action en direct du pays ont été éclipsées par des méga succès sud-coréens tels que « Squid Game » et le film oscarisé « Parasite ».

Pour devenir une puissance culturelle mondiale, le gouvernement sud-coréen a mené des efforts pour lancer un blitz d’exportations de la culture pop au cours des deux dernières décennies, a déclaré Kore-eda.

« Pendant tout ce temps, le Japon s’est tourné vers l’intérieur », avec peu d’incitations à commercialiser ses films et émissions de télévision à l’étranger grâce au marché intérieur florissant. « C’est l’une des principales raisons pour lesquelles nous voyons un écart », a-t-il ajouté.

Après le succès de « Shoplifters », sur une famille de petits escrocs qui accueillent un enfant qu’ils trouvent dans la rue, le réalisateur s’est diversifié dans d’autres langues que le japonais.

Il a précédemment déclaré que la réalisation du film français « The Truth », sorti en 2019, et le récent titre sud-coréen « Broker » ont aiguisé sa perspective sur ce qui manque à l’industrie chez lui.

Cette année, Kore-eda et d’autres réalisateurs ont fait valoir que le Japon avait besoin d’un équivalent du Centre national du cinéma français pour financer plus solidement l’industrie et améliorer les conditions de travail.

Une enquête du gouvernement japonais de 2019 a révélé que plus de 60% des employés et 70% des pigistes impliqués dans le cinéma au Japon étaient mécontents de leur faible salaire, de leurs heures exténuantes et de l’avenir incertain de l’industrie.

Campagne #MeToo

Hiroshi Okuyama, l’un des trois réalisateurs qui ont travaillé avec Kore-eda sur la nouvelle série, a déclaré que lui et ses pairs ne considéraient plus leur vocation comme une source de revenus viable à elle seule.

« Les cinéastes de ma génération, moi y compris, sont résignés à la réalité qu’on ne peut plus gagner sa vie uniquement en faisant des films », a déclaré à l’AFP le jeune homme de 26 ans, assis aux côtés des deux autres, Megumi Tsuno et Takuma Sato.

Kore-eda est également un militant actif contre le harcèlement sexuel dans le monde du cinéma, et en mars, lui et d’autres ont manifesté leur solidarité avec les acteurs qui ont raconté avoir été agressés par un réalisateur masculin au Japon.

Ces accusations se sont transformées en une campagne sur les réseaux sociaux ressemblant à #MeToo, et en juillet, la Guilde des réalisateurs du Japon a publié une déclaration promettant d’éradiquer le harcèlement – ​​décrit par Kore-eda comme un « grand pas en avant ».

Mais il réclame un système de protection des victimes qui s’expriment, car le harcèlement a encore tendance à être « traité comme une question de mauvaise moralité d’une personne, avec peu de conscience encore qu’il s’agit d’un problème plus structurel ».

Lorsqu’il n’est pas en campagne, Kore-eda est occupé à réfléchir à ses prochains projets, affirmant qu’il veut se concentrer sur l’immigration, l’abandon et même un travail qui ressemble à un « poème épique ».

Dans l’ensemble, « il y a trop de choses que je veux faire. »

© 2022 AFP