Ctout cela le triangle original de la tristesse. Autant les mœurs et les tabous de la romance à l’écran ont changé au fil des décennies, autant le triangle amoureux est resté une constante : un problème que les scénaristes parviennent rarement à résoudre sans que quelqu’un soit blessé ou pire. Les solutions de ménage à trois sont rares ; le couple hétéronormatif doit généralement prévaloir. Et pourtant, notre fascination perdure avec la crise à la fois simple et extrêmement compliquée d’aimer deux personnes à la fois – rarement représentée avec plus de candeur d’adulte que dans le nouveau drame de Claire Denis Les deux côtés de la lame, maintenant en streaming sur Mubi.
L’histoire est mince mais urgente : l’animatrice de radio Sara (Juliette Binoche) est heureuse dans son mariage de 10 ans avec l’ancien joueur de rugby Jean (Vincent Lindon) jusqu’à ce qu’une vue fortuite de son ex François (Grégoire Colin) la renverse sur le côté, apportant non résolu sentiments et mécontentement réprimés à la surface. Ce que beaucoup filmeraient comme un feuilleton est plutôt traité par le sensualiste à l’esprit dur Denis comme une étude sur la violence émotionnelle, jouée sans peur par les principaux. Vous n’enracinez pas particulièrement un côté de la romance, mais vous espérez qu’ils s’en sortent tous vivants.
Le cinéma français, naturellement, a perfectionné la forme, qu’il s’agisse de traiter les amants comme des pièces d’échecs dans le glorieux Max Ophüls Les boucles d’oreilles de Madame de… (1953), un somptueux carrousel de cœurs Belle Epoque qui aime le jeu plus que les joueurs, ou un retour à la franche modernité Nouvelle Vague de François Truffaut. Jules et Jim (1962), où la vibrante et libre-pensée Jeanne Moreau se situe ostensiblement entre deux amis masculins, bien qu’il soit plus exact de dire qu’elle est le lieu de leur amitié.
Selon la façon dont vous l’inclinez, le triangle amoureux peut être joué pour une comédie effervescente ou un drame bouleversant. Sur ce dernier front, le conflit amoureux a rarement été aussi élémentaire ou finalement cathartique que dans l’immortel film muet de 1927 de FW Murnau. Sunrise: Une chanson de deux humains (gratuit à regarder, avec publicités, sur Amazon Freevee), un duel ville contre campagne dont le titre même vous indique quel couple est le vrai, même s’il n’en est pas moins émouvant pour sa conclusion prédéterminée. de Jane Campion Le piano (1993), une fable terriblement érotique d’abus et d’auto-libération, joue souvent comme un film muet transposé à une époque de narration plus féministe, et pas seulement à cause de l’héroïne muette et obsédante de Holly Hunter. Et chez Terrence Malick Jours du ciel (1978), une composition éblouissante de l’heure d’or après l’autre n’adoucit pas le sentiment brut qui anime sa romance rurale de séduction fourbe et d’allégeances inversées.
C’est un monde loin de la flotte, ronde étincelante d’affections dans une comédie romantique comme celle de George Cukor L’histoire de Philadelphie (1941), où les cœurs sont échangés aussi rapidement et facilement que des barbes désinvoltes et pleines d’esprit, et une sensibilité shakespearienne à tout va bien qui finit bien a tendance à atténuer tout sentiment blessé. Billy Wilder a utilisé la formule pour mettre en compétition différentes générations de masculinité – sur une Audrey Hepburn parfaitement séduisante, bien sûr – dans Sabrina (1954), où le paternalisme croustillant d’Humphrey Bogart l’emporte sur le machisme éclair de William Holden. La tournure moderne la plus intéressante de la comédie romantique triangulée, quant à elle, reste Le mariage de mon meilleur ami (1997), dans lequel le briseur de mariage calculé de Julia Roberts est à la fois héroïne et méchante, trop intelligente à moitié pour le couple doucement ennuyeux qu’elle essaie de perturber.
Les triangles amoureux queer, quant à eux, ont leurs propres règles et codes – et devraient être considérablement plus intéressants que le mélodrame terne du récent véhicule Harry Styles Mon policier (Première vidéo). Le film allemand sous-vu Chute libre (2013) couvre un territoire comparable – avec un protagoniste policier en plus – de manière beaucoup plus musclée. Malheureusement indisponible en streaming, mais sur DVD, John Schlesinger dimanche sanglant dimanche (1971) reste le grand exemple de la complexité bisexuelle, tandis que le merveilleux d’Alfonso Cuarón Oui Tu Mamà También (2001), également disponible uniquement sur DVD, utilise un trio multidirectionnel pour ouvrir le monde à deux jeunes hommes qui apprennent encore ce qu’ils veulent dans la vie. Enfin, le rusé et hilarant de Yorgos Lanthimos Le favori (2018) prouve que les triangles amoureux peuvent être plus fascinants lorsque vous retirez complètement les hommes de l’équation, ou du moins les laissez comme des pigeons sur le côté.
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