Customize this title in french Critique de Carmen – un thriller de vrai crime avec une héroïne mal à l’aise | Opéra

JLa nouvelle production de ohn Fulljames pour l’opéra écossais présente l’œuvre de 1875 de Bizet comme un véritable thriller policier dans l’Espagne des années 1970 – les années crépusculaires du régime de Franco, lorsque l’Espagne se trouvait au seuil d’un changement politique et social transformateur.

Travaillant avec la traduction de Christopher Cowell, Fulljames revient à la nouvelle source de 1845 de Prosper Mérimée. Le texte de Mérimée commence par la rencontre du narrateur avec Don José, qui raconte l’histoire de sa relation avec Carmen ; La production de Fulljames s’ouvre dans la même veine, avec Don José interrogé sur le meurtre par une inspectrice de police (l’actrice Carmen Pieraccini dans un rôle non parlant). Les événements de l’opéra se déroulent en flashback alors que José prononce ses aveux. L’inspecteur de Pieraccini est un contrepoint engageant à Carmen, un dispositif qui permet également à Fulljames d’utiliser les sections souvent maladroites du dialogue parlé de l’œuvre, coupées dans la plupart des mises en scène.

Comme dans l’original, Carmen travaille dans une usine de cigarettes de Séville, et tout le monde ici fume comme une cheminée. La conception de l’éclairage de James Farncombe crée une palette de couleurs teintées de nicotine et sépia qui baigne la scène dans une lueur cinématographique mélancolique. Les projections (conçues par Will Duke) nous montrent les preuves documentaires rassemblées par l’inspecteur et apportent un intérêt et une texture supplémentaires au décor autrement minimaliste de Sarah Beaton.

Dans le rôle de José et faisant ses débuts à l’opéra écossais, le ténor indo-américain Alok Kumar est un KO. Bien que toujours techniquement assuré, son chant résonne avec le pathos brut d’un homme sur le bord – et son jeu dans les sections de dialogue parlé est tout aussi convaincant.

Justina Gringytė, cependant, est moins plausible en tant que Carmen et semble mal à l’aise de chanter en anglais (bien qu’elle ait chanté le rôle avec l’English National Opera). Le son est avalé à l’envers et certaines de ses voyelles sont tellement déformées que le texte est parfois presque inintelligible. L’inconfort apparent de Gringytė la limite également physiquement, le célèbre acte un Habanera se sentant particulièrement plat, et la chimie avec José de Kumar n’est pas là, même lors de la première rencontre normalement ardente. Malgré les costumes séduisants de Christina Cunningham, qui voient Carmen passer successivement d’une veste en cuir cool sur ses vêtements de travail à une robe de flamenco rouge traditionnelle, il est difficile de dire qui est Carmen de Gringytė.

Phillip Rhodes est un Escamillo saisissant, avec une bravade vocale digne d’un toréador, tandis que Hye-Youn Lee est une Micaëla convenablement chaste, bien que dans un rôle qui offre peu d’occasions de démontrer toutes ses prouesses vocales. Le chef d’orchestre australo-chinois Dane Lam dirige l’orchestre du Scottish Opera avec dynamisme et fanfaronnade, et le chœur est au top de sa forme. Cependant, sans une Carmen charismatique et convaincante, il est difficile de se sentir trop passionné par cette performance.