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HL’histoire nous a appris à aborder le dernier rôle d’un grand acteur à l’écran avec une curiosité prudente, à ne pas s’attendre à ce que le dernier mot soit nécessairement le meilleur. Bette Davis, Joan Crawford, Elizabeth Taylor, Robin Williams et Gene Kelly se sont tous retirés avec des films qu’il serait plus gentil d’oublier ou du moins de ne pas les utiliser comme une forme de déclaration déterminante sur des carrières qui ont généralement et naturellement culminé des années auparavant. La mort de Carrie Fisher en 2016 a laissé derrière elle une trilogie Star Wars inachevée et lui a malheureusement refusé le rôle essentiel qu’elle devait jouer dans The Rise of Skywalker en 2019, son apparition dans le film bricolée à partir d’images inédites de Force Awakens.
Cela reste une piqûre triste, étant donné à quel point cela avait été gratifiant de la voir même sur les bords des deux premiers chapitres, mais un plaisir de la revoir devant le public le plus large possible, une manière appropriée de dire au revoir à quelqu’un dont les talents toujours senti plus grand que nature. Mais ce que beaucoup d’entre nous ne savaient pas à l’époque et dans les années qui ont suivi, c’est que le dernier rôle de Fisher était en fait à une échelle beaucoup plus petite dans un film qui est resté coincé dans les limbes depuis, enveloppé juste quatre semaines avant sa mort.
Bien que la revoir porte en elle une certaine aura magique, ce n’est malheureusement pas dans quelque chose qui mérite même une fraction, un petit fantasme plutôt mou et déroutant qui aurait pu être laissé encore plus de poussière sur l’étagère sans que personne n’ait besoin de savoir. Dans Wonderwell, Fisher incarne une gentille sorcière vivant dans une forêt italienne qui attire une fille de 12 ans (la nouvelle venue Kiera Milward) dans un autre royaume. Divers tropes de contes de fées s’entremêlent, notamment une pomme rouge, des blagues sur des fleurs enchantées et une méchante maléfique interprétée par Rita Ora.
C’est principalement un non-sens incohérent, le produit tendu d’être coincé dans un purgatoire de suite de montage de sept ans, prétendument le résultat de difficultés VFX et de retards de Covid, mais étant donné à quel point le film est déconcertant, on a l’impression qu’il était plus difficile à- résoudre les problèmes de script. Les personnages lancent un dialogue agité sur les légendes et les règles que nous ne comprenons pas, les relations sont construites sur nos hypothèses hors écran et l’intrigue progresse sans raison ni logique comme si nous nous endormions constamment puis nous nous réveillions au milieu de la scène. Bénéficiant d’un emplacement italien éloigné, le cinéaste pour la première fois Vlad Marsavin fait un coup de couteau adéquat au directeur de la publicité touristique avec le sens de l’émerveillement qu’il est incapable d’évoquer ailleurs au moins légèrement gestuel par le paysage indéniable. Mais les effets minuscules et, à part Fisher, un jeu encore plus minutieux ne sont jamais distrayants, aussi involontairement amusant que cela puisse être de voir Ora essayer de construire une performance entière à partir d’une série de regards arqués.
Wonderwell ressemble au genre de curio Eurotrash dispensable sur lequel on tomberait dans les profondeurs sombres du marché du festival de Cannes aux côtés d’une horreur à propos d’un gnome maléfique exprimé par Robert Englund, et sans la présence magnétique de Fisher, il est peu probable que nous l’aurions jamais su. Elle restera inoubliable, son dernier film s’estompera comme par magie.