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NRien ne fait plus peur au cœur d’un critique de cinéma que d’appuyer sur une nouvelle comédie et de voir immédiatement ces quatre mots inquiétants : « A Happy Madison Production ». Comme un canari mort dans une mine de charbon, ils sont un signe d’avertissement. Et ils sont encore plus effrayants lorsqu’ils sont suivis du nom d’un comédien qui n’est pas Adam Sandler. Parce que quoi que l’on pense des vacances tropicales que le Sandman prend sur son propre centime d’entreprise, les vrais puants de Happy Madison sont ceux même qu’il ne ferait pas la une.
Paul Blart. Joe Dirt. Bucky Larson. À ce répertoire D-list de pratfallers, on peut maintenant ajouter Owen Browning, le doofus spongieux Adam DeVine joue dans The Out-Laws, gracieuseté de Happy Madison via Netflix. DeVine, de la sitcom culte Workaholics, est un paquet de nerfs gentils, une bêta de dessin animé. Il est fort doux, en quelque sorte. Si Jim Carrey avait un cousin plus jeune qui est passé du collège biblique à la faculté de droit, ce serait son énergie.
Owen de DeVine a un problème. Il soupçonne fortement que les criminels masqués qui viennent de faire tomber la banque qu’il gère sont en fait les parents de longue date de sa fiancée (Nina Dobrev), de retour en ville pour les noces de leur fille. Les deux sont joués par Pierce Brosnan et Ellen Barkin, offrant des nuances complémentaires de dédain pour leur futur gendre. Aucun des deux n’a l’air aussi embarrassé que prévu à la fin de ce gant de slapstick mesquin. Brosnan a peut-être perdu sa capacité à ressentir cette émotion après son grand numéro dans Mamma Mia ! Il grogne plusieurs de ses lignes ici dans son brogue natal, a l’air cool en cuir et se lance rapidement dans une plaisanterie sur son temps dans le smoking de 007.
La chose la plus spirituelle à propos de The Out-Laws est son titre. Le film est essentiellement Meet the Parents si lesdits parents étaient des maîtres escrocs au lieu d’agents de la CIA. C’est-à-dire jusqu’à ce qu’il se transforme en une comédie d’action à part entière, éclaboussant le scénario à trois caméras avec des pétards. Cela permet au réalisateur Tyler Spindel, qui a réalisé The Wrong Missy, qui est en quelque sorte pire, de répondre à la question brûlante : « Et si l’un des braqueurs de banque de Heat était habillé en Shrek ? »
La violence est plus rouge et le langage plus bleu que ce que vous trouverez dans la plupart des véhicules Sandler : lorsqu’elle ne souffle pas dans la tête de ses hommes de main, la méchante cheville ouvrière ennuyée (une Poorna Jagannathan surqualifiée) plaisante sur un autre type de soufflage. Le volume de blagues sur les bites – y compris une scène où Owen attrape ce qu’il pense être un déclic lors d’une excursion de parachutisme inutile avec le desperado de Brosnan – trahit l’insécurité derrière les gags. La majeure partie de la comédie est construite autour de cette réserve solide, la mauviette obligée de s’endurcir pour faire ses preuves.
Prendre le relais du rire sont des sonneurs qui méritent mieux: Richard Kind est incendié, Lauren Lapkus devient suggestive avec un coffre-fort de banque, et Lil Rel Howery établit vraisemblablement un nouveau record du monde pour les rôles de meilleur ami / collègue les plus drôles joués par un seul bousculant comédien. Espérons que tous en viendront à considérer The Out-Laws comme un point faible de carrière, même s’il est loin d’être au bas du tas de Happy Madison. La courbe graduelle est indulgente dans la maison construite par Deuce Bigalow.