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ÔLe 25 janvier 1954, la grande pièce radiophonique de Dylan Thomas, Under Milk Wood, fut diffusée, avec Richard Burton comme esprit président, First Voice. Thomas, décédé deux mois plus tôt à l’âge de 39 ans, le développait sur pied depuis des années. Mais sa destination finale – dans le cas loin d’être certain qu’il y en ait un jour, étant donné qu’il a laissé le scénario dans un pub de Soho – ressortait clairement du titre qu’il avait choisi lorsqu’il en avait pour la première fois engagé l’impression d’une partie : Llareggub. Un morceau pour la radio peut-être.
Under Milk Wood est devenu un drame historique pour le troisième programme de la BBC, aujourd’hui Radio 3, qui marque le 70e anniversaire de la production la semaine prochaine avec une série quotidienne de cinq pièces spécifiques à un lieu, reprises dans un omnibus de 90 minutes le samedi. L’itération du 21e siècle de First Voice – reliant les cinq épisodes – est Ruth Jones, co-créatrice et star de Gavin & Stacey sur la télévision de la BBC.
La confiance de cette célébration d’une semaine de l’un de ses propres triomphes passés pourrait suggérer que tout va bien dans le département dramatique de la BBC. Mais bien qu’il reste le plus grand commissaire de pièces de théâtre du Royaume-Uni – et le plus grand producteur de fictions audio au monde – il a été mis à rude épreuve depuis que les quotas protégeant les genres clés sur les services de radio de la BBC ont été supprimés en 2017, lorsque l’Ofcom a pris le relais de la BBC. Confiance. Depuis lors, la production de fictions radiophoniques a diminué de moitié.
À une époque où la BBC est soumise à un siège idéologique, affectant tous les aspects de ses vastes opérations, nombreux sont ceux qui se demanderont pourquoi les dramatiques radiophoniques sont toujours importantes. Ce n’est certainement pas le média de prédilection qu’il était dans les années 1930, lorsqu’Orson Welles a plongé l’Amérique dans la panique avec une adaptation de La Guerre des mondes de HG Wells. Ou dans les années 1950, lorsque The Archers a été conçu pour encourager les agriculteurs à accroître leur productivité. Ou encore dans les années 1970, lorsque Douglas Adams lançait l’un des chefs-d’œuvre du XXe siècle, Le Guide du voyageur galactique.
Mais ceux qui se demandent si la radio pourra un jour avoir le punch d’une émission de télévision comme Mr Bates vs the Post Office devraient noter l’impact de Black Roses de Simon Armitage en 2010. Il s’agissait d’un documentaire dramatique, écrit en poésie pour Radio 4, en la voix de Sophie Lancaster, une adolescente gothique décédée en 2007 après avoir été agressée dans un parc du Lancashire. La pièce a depuis été adaptée en pièce de théâtre et en film primé de la BBC, et a joué un rôle déterminant dans une campagne réussie visant à étendre la politique de la police en matière de crimes haineux pour couvrir les sous-cultures.
Mais en général, les atouts des dramatiques radiophoniques résident ailleurs. Angela Carter, auteur du succès de Radio 3 (plus tard un film) The Company of Wolves, l’a décrit comme une « narration en trois dimensions » dans laquelle « l’auditeur est invité dans le récit pour y apporter sa propre façon de voir ». ‘les voix et les sons”. Malheureusement, les pièces de théâtre sont en gestation depuis longtemps et leurs voix et leurs sons sont coûteux à embaucher et à produire. C’est pourquoi un acteur majeur tel que la BBC est nécessaire pour assurer leur passage en toute sécurité dans l’ère du podcast.
Soixante-dix ans plus tard, Under Milk Wood démontre pourquoi c’est important : l’intimité évocatrice de la radio a permis à Thomas d’animer les villageois de Llareggub avec « des arcs-en-ciel et des airs et des souhaits et une fuite et une chute et des désespoirs et les grandes mers de leurs rêves ». Cela nous rappelle que le théâtre a de nombreuses façons différentes de toucher les cœurs et de changer les esprits. Nous en avons besoin sous toutes ses formes.